国漫创作宇宙之外更应有宇宙(4)

在《西游记之大圣归来》大获成功后，其出品公司光线彩条屋影业又相继推出《大鱼海棠》《大护法》和《大世界》。其中《大鱼海棠》借用了《庄子·逍遥游》的意象，融合了《山海经》《搜神记》与“女娲补天”传说等传统元素，取得了5.6亿元人民币的票房。而后两部作品虽制作精良，但由于题材小众、风格暗黑，均票房不佳。出品方显然意识到，缺少动画“宇宙”体系的作品，在院线平台上不具有题材优势。在总结教训之后，该公司将“哪吒”列入“神话三部曲”系列（《哪吒之魔童降世》《姜子牙》《凤凰》），开始有意识地打造“封神宇宙”，并制作联动宣传片，以呼应自有品牌。
有趣的是，受《哪吒之魔童降世》票房神话的影响，2019年12月11日，央视动画和美国孩之宝联合制作的动画片《哪吒与变形金刚》发布新海报和预告片，其被称为“中美动画合作领域的里程碑项目”。显而易见，这是“封神宇宙”与“变形金刚宇宙”的一次试探性融合，是两个成功IP群的叠加，试图构造“古今 中美”超级英雄联袂的奇观。哪吒与变形金刚的组合是否古怪暂且不论，中美双方创意人员推动“宇宙”融合并最大化品牌价值的愿景，显然无疑。
国漫“宇宙”的构建，需要在世界观设定的基础上树立人物体系，并产生宏观联系，这是一个打造全产业链的过程，对动漫IP品牌集群确立的好处不言而喻。而这个过程需要多年的品牌铺垫和积累，并在动态中更迭、在试错中优胜劣汰。
喝水人一直在变