2022年，国产动画公司首先要“活下去”(5)

如今观众并不会因为国漫身份就像五六年前那么宽容。一方面，动画公司的工期和资金都是有限的，另一方面，观众的口味却是早已被那些全球范围内顶尖内容“养刁了”的，就像今年《鬼灭之刃：游郭篇》里那酣畅淋漓的战斗、《吉巴罗》里那炫技般的视觉盛宴一般。“现在的观众尽管对于专业的术语、流程不一定了解，但他的眼睛和耳朵都是见过‘好东西’的，因为在现在这个开放的环境里，能够引进让国内观众看到的内容基本上都是全球最顶尖的。”
因此在制作原创作品的过程中，既要在有限的资金和时间内完成进度，又不能留下太明显的观感瑕疵，制作上就一定会面临许多取舍，怎样去做到“相对完美”，就是需要制作方不断思考的。
同时和影视化改编一样，从漫画到动画的过程中IP的“改编或魔改”的问题也会出现，比如在《最后的召唤师》的评论区，有的观众希望彻底还原，有的则寄望于改编后的内容能够完善原作的某些问题，市场的意见并不统一。
“任何作品都有那种除非做颠覆性改编才能改变的原生问题，我们选择尽可能保持原汁原味，所以当时定下一个很简单的原则，就是把不适合动画语言表现以及一些BUG规避掉。”对于来自观众评论的影响，于沺的观点非常清晰——作为成熟的创作团队，一定要有自己的坚持和标准。如果真正要着眼于未来，就不能去看太多观众的评论，也不能影响你作为动画专业人士的判断力：“如果你的内容都没能让你自己坚持，那就更不用说再去打动观众了。”