国漫发展还差了“哪一口气”(2)

当然，有瑕疵的故事不妨碍整体创意的优秀，相比剧情逻辑上的精雕细琢，追光显然把更多功夫花在世界观上了。从《新神榜：哪吒重生》到《白蛇2：青蛇劫起》，可以看出其在搭建世界观上的良苦用心。
美国作家海明威有一个知名的冰山原则。小说就像一座冰山，作者只应描写浮在海平面上的八分之一，剩下的八分之七为潜文本，需要读者自己去探寻。这样的文学作品是开放的，它具有多义性，吸引读者去反复阅读、发现，构建自己的完整解读。
《新神榜：哪吒重生》虚构了一个架空的东海市，它将二十世纪二三十年代的老上海和神话故事里的龙宫融合，把四海龙王化为东海市的一方豪强四大家族。电影中浮在水面上的四大家族之首德家，是东海龙王的现代转写，他眼中的死敌，也就是该片主角、哪吒转世的机车少年李云祥。相比于电影中对“哪吒闹海”故事的重新演绎，更让人产生兴趣的是这个带有东方朋克风格的奇幻世界，李云祥的故事只是其中的冰山一角。电影中还出现了第三方势力，“面具人”孙悟空，人物设定显示他是一个有故事的人，而四大家族中另外三家只是作为背景出现，西海龙王之子也就是《西游记》中的白龙马是否也存在这个架空世界里，能否与《西游记》中的世界勾连起来，都让这部电影具有了文本之外的趣味。
《白蛇2：青蛇劫起》中，细节设定丰富的修罗城同样有一种文本开放性。比如在小青初到修罗城时帮助她的孙姐，以及收留她们的章鱼精的故事都没有完全展开。男二号司马官人是如何成为修罗城中最强的男人，他在“无池”中看到的执念是什么又是如何了却的？美貌的罗刹姐妹如何与司马官人达成依附关系，又有着怎样的故事？这些都是影片里冰山之下的部分，也是可以更有看点、吸引观众N刷的部分。