国漫发展还差了“哪一口气”(3)

但在修罗城中，这些配角只是一笔带过，前后缺少呼应。罗刹妹妹的过往还没交代就匆匆下线，令人感觉她只是组成世界观的有机材料，司马官人则成了促使小青成长、思路转变的工具人。一个人可以只写八分之一，但不能只设计了八分之一。人物单薄扁平，无法带动观众的观影和探索兴趣，再精心设计的世界观，也浮于一次性消费的瑰丽视觉表象。
对于IP长期发展来说，构建世界观当然是必要的。打造“封神宇宙”，追光的《新神榜：哪吒重生》的世界观框架已经够丰富，接下来怎么唱戏可谓游刃有余。彩条屋影业尽管先推出了《哪吒之魔童降世》和《姜子牙》，但在世界观上构建有限，能否“宇宙”起来仍然要靠下一部去联动。
不过，电影不能为了搭建“宇宙”而存在，自传里都没能挖掘出人物个性来，想要靠宇宙来搞CP（组合）、用多人联动的方式制造看点未必行得通。相比《哪吒之魔童降世》，《新神榜：哪吒重生》中的哪吒转世李云祥显然还不够深入人心。很多观众吐槽《姜子牙》的片尾彩蛋好过正片，在于彩蛋中的姜子牙凸显了强迫症这一性格特点，以至于和哪吒的互动中有了戏剧冲突，其前提是哪吒已经是一个性格塑造成功的人物。《白蛇2：青蛇劫起》中，观众能感受到小青的酷飒，但“蛇”的属性完全没有体现。角色特征不明显，对于后续的宇宙开发是一个问题。
电影学者指出，动画编剧人才比真人电影更为缺乏，在从动画大国迈向动画强国的路上，缺乏好故事、好剧本成为国产动画电影面临的突出问题。国漫技术不断进步，更加暴露了剧本的瑕疵，在技术支撑起宏大世界观、宇宙化发展野心的同时，更应花精力放在剧本打磨和人物塑造上。一个人物立不住，可能整个世界观都无法成立，人都没有，谈何宇宙？