赛博朋克在日本：走向个人，走向虚无|研究一下(12)

这些思考凝结于电影中，最终成就了那段经典台词，拥有了智识的AI问人类：
“人类的DNA，也不过是一段被设计来自我储存的程序，生命就像诞生在信息洪流中的一个节点……虽然记忆本身就像是虚无的梦幻，人却还是要依赖记忆而存活。当电脑已能使记忆外部化时，你们应当认真思考一下其中的意义。”
不仅在本国市场收获热烈反响，《攻壳机动队》在海外也受到好评。2004年，押井守凭借《攻壳机动队：无罪》入围第44届安妮奖最佳动画电影导演奖和第57届戛纳金棕榈奖提名。
不同于《银翼杀手》带有复古未来主义特色的机械乌托邦，《攻壳》对机械义体、虚拟世界和新材料的呈现都具有开创性，展现了更前卫的赛博朋克美学
，极大地启发了后来的创作者，比如《黑客帝国》三部曲就受到《攻壳》的直接启发。
香港元素也是在1995年版本的《攻壳机动队》里开始得到充分运用的。紧贴楼宇在低空飞过的客机，错落的霓虹招牌，杂乱拥挤的贫民窟，押井守在电影中几乎复刻了一个香港九龙城寨。2004年的《无罪》中，佛塔城的中国嘉年华则取材于台南。
与美国赛博朋克中，借由日本幻想极端资本主义社会不同，将讨论核心放在“何为存在”上，押井守对香港等东方元素的取用更具本土化的哲学意义。
另一方面，同为多元文化的聚集地，存在于中西方文化的夹角中，外部又受到多重政治力量的控制，战后的香港、台湾和日本都面临着同样的身份认同问题。