谁来讲亚洲故事？从《三体》开始(7)

疫情过后，线下电影市场遭到打乱与分割，流媒体平台的全球属性、交流优势反而得到凸显。全球流媒体抢占亚太地区，从短期看确实加速了亚太内容的升级。继《纸牌屋》的大数据神话之后，《王国》编剧金恩熙的一句“不提意见只给钱”又帮助Netflix树立起了好甲方形象。但将时间刻度再放长远一点，对内容的影响究竟利弊哪个更多一些，或许会得出与当前不同的答案。
当然，在西方流媒体到来的同时，亚洲内部、特别是中日韩三国，也一直在进行着文化输出方面的角力，战场是彼此以及东南亚地区，到未来或许还要加上亚洲以外的市场。
基于种种历史政治因素，日本二战后的文化输出起步更早，范围更广。至今即便音乐与真人影视的影响力不如以往，ACG方面还是保持着强势地位，是全球最大的动漫创作输出国。韩流则后来居上，在明确的输出诉求之下，擅长结合不同文化对自身进行调整改造，流行亚洲与进军欧美都走得既快且狠。
在历史长河中，中国与周边各国在文化上长期属于辐射与被辐射的关系，儒家文化在亚洲影响深远。而在二战之后，内地与香港、台湾地区发展步调各异。香港电影、台湾偶像剧都曾有过风靡亚洲的高光作品。