向下沉溺的恐怖与自我围困的鸟笼——谈《零~濡鸦之巫女~》(9)

2.镜头
在暗示玩家应该看什么、注意什么这件事上，镜头的控制永远是最简单直白的手段，但过多的强制镜头是以牺牲玩家的自由为代价的。
《濡鸦之巫女》中强制镜头不多，设计师耍了些小手段来暗示玩家，即遍布在场景中的补给品/线索。
在游戏里，玩家捡拾物品都会进入一段动画，等角色抬起头、控制权重新回到玩家手中时，会自然而然地看到一些特殊的场景要素。
（留意的话，能够发现游戏内有个瞬间移动的人偶）
操控角色的视角设置同样值得玩味，《濡鸦之巫女》并未沿用前作中以角色为中心的第三人称视角，而是用沉浸感更为强烈的越肩视角，在玩家停止移动的时候，系统摄像机会自动回到默认视角，角色位处画面左部，且占据了屏幕顶部到底部的全部画面。
越肩视角，人类在黑夜里逐光的特性，游戏巧妙地将玩家的视觉焦点框在了一个相对固定的范围内。
3.空间与任务设计
《濡鸦之巫女》的地形如同迷宫，即便是个小型的咖啡馆，其内部设计也如羊肠小道，狭窄而曲折，这自然也是恐怖游戏的惯用伎俩，它们与“黑”的理论如出一辙——尽量地压低玩家所能摄取的视觉信息，并利用空间的小对玩家形成心理压迫。
再进一步地，利用折叠交错的空间设计让玩家迷失在里面，《濡鸦之巫女》的关卡地形大多有这么几个关键词：多门扉、多层空间、多曲折。