游戏论·文化的逻辑︱当代电子游戏“国潮”的四十年流变(14)

总的来说，在低调不为大众所了解的局面下，21世纪初期国产电子游戏大胆地选择与其他同步发展的亚文化合流，坚定“国际化”的视角再度进行了自觉的自我客体化，对传统文化元素抱以坚定的改造和重塑的态度，将“现代化”结合“西方化”，试图创造一种结合西方文化影响和当代审美诉求，具备网络流行性和“震颤”力，符合当代网络流传需要的现代性“国风”形态。这种在仙侠与玄幻文化影响下率先统治国产电子游戏领域的“国风”形态，虽然当时并没有造成超出电子游戏受众之外的影响，但逐渐通过如《剑侠情缘网络版三》《王者荣耀》《阴阳师》等国民级网络游戏和手机游戏的风格承接，如《仙剑奇侠传（一和三）》《轩辕剑：天之痕》《古剑奇谭》这类游戏改编电视剧的流行等大众文化传播，以及网络文化、亚文化圈层在主流文化领域中地位的凸显和提升，逐渐以当代“国潮”的面貌进入大众文化视野，也并非刻意地在国际化进程中率先构建出一个较为完整的，既相对摆脱上个世纪浓重的港台文化影响，也符合21世纪初期大陆自我认知中较为理想化的“中国”面貌：
这或许是依靠理想坚守在国产游戏开发阵地的创作者们未曾想到，但却在客观上完成了的伟业。
“国际化”还是“现代化”？被“施魅”的“后东方主义”
大概从21世纪的第二个十年开始，以4G通讯技术得到高度发展，智能手机得到普遍推广和2018年steam平台进入中国为标志性事件，电子游戏已经成为当今这个网络信息时代重要的接受与审美媒介。根据市场调研公司Niko Partners于2020年发表的调查数据，中国大陆地区的游戏玩家人数已经超过7.2亿人，其中主机玩家约为1100万人，共创造了约331亿美元的市场价值，无论是单机游戏、网络游戏还是手机游戏，国产厂家出品、主打“国潮”“国风”的游戏都能得到普遍欢迎，国产游戏厂商似乎终于摆脱“寒冬”迎来了冬天。近五年来国产游戏作品呈现如下几个变化：