游戏论·文化的逻辑︱当代电子游戏“国潮”的四十年流变(12)

可以说如今国内主流青年人热爱而追捧的“国潮”的基本概念与艺术构建，是由21世纪初的网络文学从思想概念、电子游戏从媒介感官这两个维度上奠定的，如今大热的“古风”影视作品作为迟到者，无一不深切受到仙侠和玄幻文化的哺育——21世纪初电子游戏界的“仙侠”“玄幻”转向，不啻于一场低调的，提前十余年的“国潮”革命，展现出电子游戏独特而富有前瞻性的“世界构建”功能。

《幻想三国志》这一时期的国产仙侠玄幻角色扮演游戏在图形技术上缓慢地从2D走向3D，呈现较为落后的局面，在游戏玩法设计上也几无建树，无限放大90年代流传下来的重剧情轻玩法的思路，因此更容易与其他的亚文化群体如二次元、配音、汉服、影视剧、网络文学等合流，制作出的作品彻底抛弃基本的游戏性，甚至不再能够用JRPG的标准来评判，而更贴近可操作的媒介互动图像小说，因此主要建树也集中在美术和视觉创造、世界观设定、音乐、配音和表演以及情节人物的塑造上，大致概括有如下几点：一、将西方的“魔法”用传统神话、传统宗教中的文化概念平行嫁接，仿照西方奇幻小说的做法，将松散不成系统的中国神话和“志怪”文化改造成具备鲜明等级、分类和系统的中式神话体系和世界观系统，对神灵、妖魔、鬼怪的存在形式进行细致的量化与定义。尽管目前还不存在相对统一的玄幻世界观，但对中国传统神话、“志怪”元素和超自然记载仿照西方奇幻文学传统和桌游世界观设计方法，进行改造和系统化设计是一种普遍共识。