如何创造有中国特色的二次元内容？(2)

这些年动漫市场在快速地扩大，用户构成越来越年轻，下沉越来越快，这都是我们能实实在在看到的变化。2002年漫画只是针对很小众的群体，那时候我们的杂志虽然在北京卖得不错，但到了三、四线城市就根本不可能买到，总体销售能到5万本已经非常了不起了，而现在市场上很多动漫作品的点击量随随便便都能上亿，纯日式的东西在中国是不会被广泛接受的。
当然，我们现在也确实在做一些比较深宅向的内容，它可能更垂直小众，但是真正最终能够被中国市场大众所接受的，一定是有中国元素的作品。

林美福（艾尔平方）：
我其实不是很喜欢要加一个国别，艾尔平方在做《十万个冷笑话》、《镇魂街》动画的时候，就觉得我们从小在中国的土壤下成长，做出来的作品一定是属于我们自己的，真正的挑战是做出比自己更好的作品。
我小时候看日本动画和美剧时就在想，为什么动画里全世界人都讲日语？为什么美剧里所有人都在讲英语？我觉得中国式的表达，外国人是学不来的，当遇到一个事情的时候，中国人有怎样的反应，这是属于我们独特且最有价值的地方。我们其实更在意如何通过与观众拥有的共同过去，来激发他们内心深处的某些东西。刻意地加入一些所谓的中国特色，其实不一定是个好事情，我觉得重点还是围绕着整个故事的需要来做故事的安排会比较好。