「名家说」欧阳友权：IP转化是一种再创作

作者：欧阳友权
把文学作品改编为影视剧，并非网络时代才有，莎士比亚的四大悲剧，巴尔扎克的《人间喜剧》，托尔斯泰的《战争与和平》，还有中国古代的四大名著，都屡屡被后人做影视改编，就连马尔克斯的《百年孤独》也被改编为西班牙语的电视剧传播到世界许多国家和地区。
中国网络文学的影视化联动的特殊之处在于，其一，它形成了网文IP概念，以知识产权的法规加持获得了历史合法性；其二，它以社会化文艺生产的规模效应，打造了网络文学产业化的“中国模式”，即由文到艺、由艺到娱、由娱到产，构成了“一条龙”的文化创意生产，其所创造的经济“长尾效应”不仅赋形中国独有的IP文化产业，还联通了文字和视频两大核心媒介。
自打2010年，张艺谋拍摄根据艾米网络小说改编的电影《山楂树之恋》后，影视文化资本便从网络小说的故事海洋中发现了商机。2015年网文IP盛行，网络小说改编的电影频频开始发力，网文IP剧也把昔日火爆的“韩剧”挤出了收视市场。此外还有网络大电影、游戏、动漫、畅销书这些领域，几乎都成了网络小说IP的天下。
这些年来，给大家留下深刻印象的影视作品不少都来自网文，如《盗墓笔记》《致青春》《少年的你》《青云志》《亲爱的翻译官》《清平乐》《大江大河》《都挺好》《燕云台》……有统计表明，2018年至2019年腾讯视频、优酷、爱奇艺等视频平台热度最高的100个连续剧中，网络文学改编占比达42%（《网络文学IP影视剧改编报告》）。