「名家说」欧阳友权：IP转化是一种再创作(2)

影视转化是下游的江河，文学创作则是上游的源头，两者的对接要产生“1 1＞2”的效果，需要双向同时发力又相互借力，形成良性互动机制。对于网文创作而言，要适应影视化分发联动，需要有“三强”功夫：
一是强故事性。只有“讲好中国故事”，才好“传播中国文化”。网络小说的“硬核”是讲一个好故事，传统小说的绝活是“怎么讲故事”，设计叙事圈套。张艺谋拍《归来》，只选择了原小说（严歌苓《陆犯焉识》）中的一部分，因为那是最打动人心的一段故事。网文故事不仅要有波澜，有起伏，有惊心动魄的冲突和脑洞大开的桥段，还要求具备一定的稀缺性，有很强的辨识度；并且，故事情节的外壳要能与当下的社会现实和大众心理相对接，与年轻受众产生“共情性”，这样才能成为头部IP。《庆余年》电视剧的成功，为之做出了榜样。
二是强人物塑造。适合影视改编的小说一定要有成功人物形象，要有主角光环，人物的鲜明个性和作为能产生打动人心的艺术力量。不管是逆袭，还是开挂，总是先有“人”再立“文”，影视创作才有腾挪的空间。《隐秘的角落》《沉默的真相》（紫金陈《坏小孩》《长夜难明》）蹿红，是因为作品里的人物（前者有数学老师张东升、学霸朱朝阳，后者有乡村教师侯贵平、检察官江阳）让不断反转的故事有了灵魂。时下的热门小说如爱潜水的乌贼的《诡秘之主》，天下归元的《山河盛宴》、会说话的肘子的《第一序列》、横扫天涯的《天道图书馆》等，都因精巧的人设而成为优质IP。