宫崎骏和《千与千寻》的神话

嫣然/文
《千与千寻》的神话
2001年，此前已宣布退休的宫崎骏复出，带来了一部《千与千寻的神隐》。这个并不复杂的少女冒险故事在当年拿下了308亿日元的票房，并成为迄今为止日本电影票房冠军的保持者。即使相隔18年才在中国影院上映，中国市场照样贡献了4亿多人民币的票房。4亿元对中国当下电影票房来说，并不算高，但这毕竟是18年前的作品，已经有多少人通过各种渠道看过，音乐耳熟能详，形象众人皆知。在没有新的画面和高清重置的前提下，能取得这样的成绩真的不得不说是影片本身的魅力使然。
纵观《千与千寻》的故事，其实并不复杂，就是一个标准的“英雄之旅”模式。一个少女被迫进入异世界，遇到了各种各样的危机，通过自己的努力赢得了回家的钥匙，拯救了父母的同时也解决了异世界的危机。
这种故事模式常见于各种童话色彩的故事，比如爱丽丝梦游仙境、绿野仙踪等等。这也是好莱坞电影惯用的模式，漫威的超级英雄片几乎都是这种模式，比如一个男孩机缘巧合成为有超能力的人，从此踏入了超级英雄的“异世界”，并在这个世界里遇到危机、遇到朋友，最后通过自己的努力拯救世界。
而这种故事模式对宫崎骏来说，是很大的转变。在此之前，宫崎骏一直都在用自己的方式讲故事，这也成为他难得被批评的地方。比如《龙猫》中，没有明显的“冲突”，没有“坏人”，就是姐妹两个的生活，哪怕是对抗性比较强的《幽灵公主》，在故事构架上也和美国主流电影有着明显的区别。这种差异，好的方面是保持了导演在讲故事层面上明显的个人风格，但坏的方面是不利于传播。让更多的人看懂且看的开心，电影作品的票房收益才会更大。所以《千与千寻》能取得如此高的票房成绩，讲故事的方法功不可没。
但《千与千寻》绝对不是套用了一个万金油一样的套路就成为了经典，宫崎骏的厉害之处在于在套路中反套路，把套路讲出了自己的风格，甚至还有一些禅意。举个简单的例子，影片的中后段，千寻救下了浑身是伤的白龙，知道了钱婆婆的存在，也知道了汤婆婆的手段。这时候“坏人”已经明确，还收了一个非常厉害的无面男做“小弟”，按照套路，千寻就应该带着无面男去跟坏人大干一架，打得炫酷且华丽，最后打败坏人，拯救好人。但影片并不是这样，在高潮的部分，导演让千寻带着无面男去找钱婆婆。坐上火车之后，突然静谧下来，车上都是看不到脸只有黑影轮廓的乘客，没有人说话，千寻和无面男在火车上看车外的景色，看车上人来人往，看窗外落日点灯。最后他们在一个看似荒无人烟的小车站下车，在一个沉默礼貌的独角提灯带路下，走过一段安静的乡间小路，来到钱婆婆的家。