小人书，今何在？(5)

据相关资料，1951年，全国出版连环画册1840种，总印数为1945万册；1957年全国共出版连环画2200种，总印数上升至1.06亿册。到1982年，全国连环画单本平均印量达10万册。
这种热度燃烧到二十世纪80年代中期，逐渐有大量粗制滥造品涌入连环画市场，画风失真、构图凌乱、脚本敷衍。“都是‘跑马书’，一两个礼拜内赶制出来的，画得非常潦草。”陆林华说，“但最开始还是卖得精光，那时候只要是连环画，就都是几十万、上百万册地卖。”他也是后来才意识到，这些都是连环画高潮落幕的前奏。
马宁说不清自己是怎么放下连环画的。他家在二十世纪80年代初就买了电视，但似乎影响也并不很大，“那时电视上的节目还很有限，也还没去拍《水浒传》和《三国演义》。”他推测，或者是因为学业忙了，或者是阅读文字原著的能力提升了，或者是对市场上滥竽充数的产品失去了兴趣，他才渐渐将连环画搁置。他试过将过去购买的连环画赠予表弟、表妹，后者兴趣不大，更喜欢去看越来越多种类的画报、童话、儿童文学了。
现在，在连环画出版社中，年轻的职工们难以准确回忆起那时期的状况。陆林华曾听前辈说过，大批出版社的连环画编辑室被撤销，书店的连环画专柜也都消失了。有编辑带着画稿去书店询问，“书店居然一本都不愿意征订了……好像突然之间，小人书就没有人要了。”

清华美院教授苏丹收藏的部分连环画。 新京报记者 冯雨昕 摄
太多的不可抗力

对新作者的发掘一直在进行。编辑们去各类画展、比赛中找青年画家交流，“都是获好多奖的人。”一试稿，却发现画作里的造型、布局、空间感等等都有瑕疵，“一看就是没入门的。”
什么是好的连环画？