纪念手冢治虫：日本漫画之父，动画之神(7)

换句话也就是说无论你的作品本身有多么棒，如果厂商觉得商业潜力不大，就有权利修改甚至叫停这个项目。举例来说，1979年，《机动战士高达》在名古屋电视首播~~~~今天的我们当然知道这部划时代的神作是多么的出色，但是在当时“超级系”巨大机器人动画当道的情况下，始终无法超过1%的收视率底线，玩具也没有办法卖出去，结果被直接停播。令所有人意想不到的是：一群被片中合理的科技设定、写实的战场气氛以及深入的人性描写所吸引的狂热核心玩家开始组织各种“研究”活动、进而为《高达》重播请命，加上当时的各种动漫杂志在读者的要求下，每一期都是“高达特集”的程度，在这样的气氛之下才终于获得了重播。这是日本动画史上罕见的一次死而复生的案例（1981年该片首部剧场版公映之时，现场聚集了超过两万人共同庆祝“动画新世纪”的诞生，认为一个属于观众而不是厂商的时代到来了）但是这并不能证明日本的动漫厂商会愿意为艺术而让步，只不过他们通过这次事件明白到不能仅仅靠收视率来预测市场，那种人数较少但是消费密度很高的核心用户同样可以撑起一片巨大的市场，《高达》能得到复活的机会依然是由于它体现出了自己的商业价值的原因，而不是艺术价值。
最终它的胜利依然还是万代（BANDAI高达模型玩具的生产商）的胜利，而不是富野由悠季（高达系列动画的导演、监制和编剧）的胜利。

至于那些一开始就采用厂商追捧风格的动画作品则得到了丰厚的的资金支持，从而可以将画面做到比欧美同行们制作的都更加复杂、精致和好看。然后那些看惯了画面复杂、人物美型、音乐给力的高质量动画（当然是被赞助商用高投入砸出来的）的电视观众，再看到小成本制作的独立动画或者其他国家的电视动画时，自然就更看不上眼了。在还没有互联网这样的地下渠道可以利用的年代，这又进一步封死了与厂商对抗者的求生之路，达到了“顺我者昌逆我者亡”的地步。于是经过这样一轮又一轮营养补给充足的阉割与自我阉割的过程之后，一个个完美无缺、粉嫩精致、人见人爱，却也四平八稳、大同小异的漂亮日本娃娃就从“动漫”这条超级生产线上源源不断的被输送出来了。