纪念手冢治虫：日本漫画之父，动画之神(10)

至于押井守，早在1978年他加入“龙之子工作室”、接棒监督《科学小飞侠》时，就已经表现出对“完全真实风格”的偏好。要知道“龙之子”的创社宗旨就是“把动画拍得像电影一样”，而押井守被尊为“龙之子四天王”之首你觉得这说明什么呢~~~~而且也是他首创了唯独日本才有的OVA模式（而OVA就是将低龄观众与非核心玩家排除在外的一种营销手段）~~~因此他搞的是卡通片还是电影你们自己去判断吧——同样情况的还有大友克洋以及士郎正宗、今敏等人，推崇他们的有很多都是好莱坞的电影大腕。严格说他们应该是属于熟谙动画表现手法的电影人~~~至于我们这次讨论的卡通风格，跟这几位的关系其实是不大的。
其实手冢式的标准化美型模式能在日本乃至中、韩等国发扬光大，也有其在文化土壤上的天时地利人和因素在起作用。作为儒教文化圈的三个最主要的国家，中日韩在对于“美”的标准其实与欧美国家有较大的差别。具体来说就是在我们的文化里，“美”是一个固定的点，是一个恰到好处的所在~~~所谓“多一分则太多，少一分则太少”指的就是这种状态。与欧美文化中渴望探求世间各种事物的极限与极致不同的是，亚洲的艺术家们更关注的是如何找到那个“处于各项数值都恰如其分的位置上的平衡点”。
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