诸神的黄昏：吉卜力王朝断代史(7)

听到涛声 海がきこえる (1993)
《听见涛声》对于当时的吉卜力的意义是非常重大的,这既是一次培养新人的机会，也是吉卜力开始分线发展、形成双重战略发展格局的开端，但是过于“守旧”的吉卜力因新人实践的失败立刻就暂停了培养计划，望月智冲也成为吉卜力历史上首位除宫崎、高畑之外的青年监督，而他所率领的团队也集结了吉卜力的新生力量：美术监督田中直哉、作画监督近藤胜也、脚本创作中村香，他们在当时都是30岁出头的年轻人，为了有意区别于宫崎骏的风格，他们形成创作共识追求一种“恒热感”——“平铺直叙的剧情编排”，完全颠覆了宫崎骏一贯的大开大阖的戏剧冲突，期待为传统的吉卜力带来全新的变革。“恒热感”显然借鉴了欧洲新浪潮、意大利新现实主义为代表的现代主义流派中的写实技法，寻求物质世界的真实复原以趋近现实生活的渐近线。而这群年轻人有意摒弃一切人为设置的矛盾因素、将生活流叙事引入吉卜力无疑是一次美学的革命。
这场革命为吉卜力带来的影响是极为深远的，虽然最终新生代团体被迫解散，但对未来的宫崎骏们的作品提供了更多创新求变的可能。2013年有意消解大场面冲突设置、转以家庭生活、个人情感为主的平淡叙事的《起风了》虽被外界认为完全脱离了宫崎骏一贯的奇幻风格，但从漫长的家庭情感流变中还是可以窥伺出20年前望月智冲们的“恒热感”的余影，宫崎骏在收山之作中起用“恒热感”叙述风格或许也验证了当年那群年轻人艺术实践的永恒价值，同时这也契合了铃木对于宫崎骏的深刻认知：宫崎骏当年对“恒热感”的否定源于他将吉卜力的新生代当成了潜在的对手，“才子其实是很耐人寻味的，轻易去认同别人的人肯定无法成就好的作品，看到别人的作品而感到生气，就表示这个作品让他感动。如果自己不放在眼里，就会很大方的夸奖别人，既然感到生气，就表示受到了威胁。
”《听见涛声》带给宫崎骏的“威胁”直接导致了《心之谷》（《侧耳倾听》）的诞生。