诸神的黄昏：吉卜力王朝断代史(9)

起风了 風立ちぬ (2013)
2003年5月13日深夜，望月智充在重游《听见涛声》故事原型地时，也向制片人高桥望非常坦诚地谈到了自己与吉卜力截然不同的创作理念：“新人即使很被看好，也不能一开始就跨足动画电影，应该先从电视动画制作入门，多吸取一些经验，先把根基打好再来做电影。不过吉卜力并没有让新人制作电视动画的环境。”但铃木并不认同，“因为看过这么多的电影，不管是真人演出还是动画，有电影才华的人即使推出处女座也会是好电影，好比高畑勋就没做过任何电视动画，他一开始就是拍电影起家，而且是部强片《太阳王子霍尔斯的大冒险》，当时有影评评论说这是日本第一部超越迪士尼的动画电影……所以有才华的人怎么拍都好。”随后，他还举例了《猫的报恩》（2002）的导演森田宏幸，“他也没有多少拍片的经验，原本只是一名动画家……但他让我非常佩服。有没有心去做和有没有能力，有才华的人一看便知，这个原则大抵是错不了的。
”

猫的报恩 猫の恩返し (2002)
一个颇具讽刺意味的现实是，在“天赋原则”的指导下，高畑勋自1999年《我的邻居山田君》票房惨败后就逐渐退隐工作室，2013年他奋力一战的《辉夜姬物语》的市场败绩更是宣判了他的“死亡”;另一位森田宏幸导演自拍完《猫的报恩》后就如同人间蒸发一般，在动画业逐渐杳无音信……吉卜力对于才华的高度要求也导致了人才培养上的“后劲不足”，吉卜力培养的大部分还是勤勤恳恳工作的匠师型人才，真正超越时代的天才必然由特定历史时代造就，尤其是宫崎、高畑一代深厚的战后经验就非现代青年人所能体悟与拥有。