写实风视觉小说《青箱》发布之后的一些总结(13)

同时，照片可以保证背景中的所有细节都是在现实中存在的，而不是画师臆想出来的，避免“主角独居的家中放着三把牙刷”这样的穿帮。这也是我们写实风格的一部分。对现在的电影来说，布景已经成了一门专门的学问，比如《催眠大师》《嫌疑人X的献身》这样布景优秀的作品，镜头里的每一把椅子、每一只茶杯，往往都是有道理的。可以看看这篇文章《布达佩斯大饭店：韦斯·安德森VS新艺术建筑美学》。
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至于真正的dalao是怎么用细节来讲故事的，我强烈推荐《黑客帝国》系列的解读（当然里面有一些可能是过度解读）。
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我给《青箱》定下的色彩风格主要是“屎一样的黄色和翔一样的蓝色”，贴近剧本的那种沉闷、枯燥，没有希望但也不绝望的感觉。
对我的美术风格影响最大的人，首先就是扎克·施耐德，他的《斯巴达300勇士》《守望者》《Sucker Punch》等作品对我幼小的心灵造成了巨大的震撼。
然后就是杉菜水姬。杉菜老师在02年的时候就做出了“萌えは必要ない”这样的论断，随后的十几年里他坚持不画“大眼睛萌妹子”，形成了一套业内非常独特的美术风格。在《天之少女》发布之后，杉菜老师的美术风格看样子终于练就大成了。Innocent Grey社的基于京极夏彦的剧本 杉菜水姬的画 MANYO的音乐 霜月遥的歌 癸乙夜的MV真的是天作之合。
另外，我们用神经网络生成了一种字体，大概是思源宋体、幻ノにじみ明朝和源界明朝的插值，这样世界上就没有别人会用跟我们一样的字体了。这种字体用在少数几个需要艺术感的地方，比如标题界面的菜单和每章的标题。神经网络生成的字体目前还不能像普通字体那么方便地使用，等我有空的时候也许能做出一套完整的字体。
立绘
目前我们还没有给立绘用上黑科技，都是画师太太直接画出来的。（虽然画师太太的名字叫SD/减速慢行，但是SD原画并不是她画的）
我们的立绘也在坚持写实风格。现实中的女人不会有那么大的眼睛，也不会有那么大的胸，但是染头发的中二少女还是有的。我们考虑过“这个世界的气候比我们的世界更热，所以人们穿的衣服都很少”之类的设定（类似于《Baldr Sky》），但是很快就被否决了。