「专访」河森正治：我想去创造谁也没有见过的东西(4)

另外，这也跟我的创作方法有关系。我要改变思考的维度。一般宇宙战争都是靠武器来解决的，在过去有很多这方面的作品，从SF来看有《星球大战》《宇宙战舰》《大和号》《高达》等，大家都是靠武器来解决战争。所以这是同样的一个维度，只不过在武器上面不断进行升级。《超时空要塞》再做同样的事情就没什么意思了，所以我必须要改变思维的维度，考虑不用武器来解决战争，这就是林·明美（注：即《超时空要塞》的女主角，也是该系列的初代歌姬）的歌曲，用她的歌声去给没有文化的外星人以文化冲击。所以我们不是靠武器来战斗，而是靠文化去影响对方。
界面文娱：
为什么您会觉得“文化冲击”的力量这么重要？
河森正治：
我出生的地方富山县在日本是一个“雪之国”，那个村子是世界文化遗产。下大雪时积雪会达到两米五，出门的话得从二楼窗户爬出去，也没有电视。我在那儿成长到三岁，然后搬去横滨，第一次看到了蒸汽机车、有轨电车。虽然只有三岁，但那个时候感受到的文化差异对我产生了很大的影响。那种尖端科技和原始村落文化的对比，是我最原始的创作灵感。所以我创作出来的作品必须要有文化的冲击力。
很偶然的，我爷爷在原来的村落中是跳当地传统舞蹈的，这对我也有一些影响。我一开始到中国的乡村去的时候，感觉就像我的故乡一样。
我年轻的时候也会质疑传统，但没有必要因此而改变
界面文娱：
但是现在有一种说法是“日本动画正在衰落”，您同意这个说法吗？这背后的原因是什么呢？
河森正治：
目前存在这样一个问题，就是日本每年生产的动画作品数量上太多了，这样就导致优秀的动画人才要身兼多职，无法专注在一个作品上把它完成。再有一个原因是，手绘部分，画师的培养越来越少。年轻人已经不愿意去画这个部分。我们的人才育成机制目前不太完善。再一个是内容方面，人们在观看的时候可能会跳跃式观看，并不是持续看完所有细节。这种观看习惯也会影响创作者，导致他们不去深耕细节。现在的画面大多仅仅停留在感官层面的刺激，外表艳丽，而且有很多类似的作品，高相似性，追风模仿。事实上，如果当今的作品真有这么大数量的话应该是往多样性方面发展，而不是像现在这样全都一窝蜂地去做相似的东西。
界面文娱：
这是否说明日本年轻一代观众的生活方式改变了，所以他们的消费习惯也不同了？
河森正治：
这是一个很大的问题。创作者是用诸如4K高清等技术在制作，但现在年轻人可能就是在youtube上随便一看，更多是看短片，几分钟一个的那种，就像快消品。