国漫复兴：路漫漫其修远兮

原创 爱看国漫的 复旦青年
世人总偏爱复兴的神话，不仅因为它给落魄以尊严，给坚持以信念，更因为它给所有貌似无望的努力，一个值得继续的理由。于国漫电影而言，从国家主导到适应市场，从手工创作到技术建模，从利益驱动到内容为王，历经几十年的摸索，随着《大圣归来》《白蛇·缘起》《哪吒之魔童降世》等多部国产动画电影的火爆，国漫在复兴的道路上找到了希望的曙光。2020年即将结束，这意味着21世纪第二个十年即将落幕。此时，回顾成为人们的习惯性视角，试图从中获得未来行稳致远的方向。复旦青年特邀影视剧艺术专家龚金平老师，带领我们回望国漫电影的复兴之路，并展望国漫行业的诗与远方。
龚金平
复旦大学艺术教育中心副教授
研究方向为类型电影、中外电影比较、公共影视教育
复旦青年记者 李恺昕 采访
复旦青年记者 顾然 何未晞 李恺昕 周渝芝 撰稿
复旦青年记者 顾然 编辑
千里马常有，而伯乐不常有
世纪之交，伴随着国内市场机制改革的深入推进，国产动画在准备不充分的情况下，被产业化的浪潮裹挟，仓促加入了市场竞争。各地动画公司如雨后春笋，纷纷涌现，从前由央视、上美主导动画领域的局面一去不返，国漫作品开始依靠资本之光出人头地。于是乎，国漫市场便出现了资源分配的亘古难题：千里马常有，而伯乐不常有。
文艺创作者与商人的天性，总是难以契合。前者重名，后者重利。除非是一个爱好文艺的商人，否则再文艺的创作者，也要在甲方金主的面前折腰。不少优秀的国漫作品，在出世前就已经流产。甲方不需要它们来惊艳观众，甲方只需要借它们的噱头来众筹获利。而众筹款项一旦得手，处在乙方的文艺创作者也就丧失了利用价值，他们会被踢出局，被千夫所指，被漫迷抛弃。还有的时候，投资公司会在文艺创作者截稿之日，突加条款，一旦后者违约，必须赔偿巨额数字。总之，优秀的动漫作品可以成为公司招商引资的资本，可以成为资本游戏的绣球，但就是不能成为一个能被好好开发的正规项目。近几年热映的国漫电影都是为数不多的幸运儿，《大护法》的诞生是因为好传动画CEO尚游的支持，导演饺子也是因为伯乐易巧才做出了《哪吒》。然而光鲜背后，是无数优秀动漫作品的夭折，是无数既强且惨的动漫人不被知晓的默默坚持。
今年暑假B站的爆款国漫《雾山五行》并非导演林魂的处女作，在此之前，他苦心经营的《岁城璃心》由于投资方的尔虞我诈宣告沉寂，整整五年的心血，全白费了。