英雄神话视阙下中国动画电影的民族文化建构与传播：以《哪吒：魔童降世》为例(6)

三、中国动画电影民族文化建构与传播
中国文化源远流长，民族文化多样，丰富的文化底蕴为中国动画的发展提供了基本的创作源泉。动画虽然只是文化表现形式的一部分，但动画的文化品格不仅能传达出民族的外在风貌，还能表现出民族的内在灵魂。创作者们应运用民族文化，寻求更广阔的创作空间，真正提升中国动画电影的文化实力。在《魔童降世》中，中国传统文化元素的应用，不只表现在对传统造型形式的引用与提炼，还体现了对中国文化精神的领悟和传承。
（一）《魔童降世》的中国美学
“尽管动画是以幽默、夸张、假想作为表现的主要特征，尽管动画存在着浓重的商业色彩，但就其文化品质而言，它所承载的依旧是动画人希望传达的审美理念、行为规范和道德准绳，其文化精神依旧是创作人内在所追崇的民族文化基因。可以说，动画影片如同一个宽阔的文化精神展示舞台，为人们展示着各自的文化风采与精髓。”。[15]无论人们是否意识到它的存在，民族文化都会伴随着人们的成长而日益丰富，潜移默化地影响着人们的情感、思维和价值取向。动画电影民族化的核心就是电影中民族性的文化精神的蕴含与表现。
《魔童降世》中着重突出了中国传统的亲情与血缘关系，“亲情之爱”成为化解一次次矛盾的解药。哪吒刚刚出生时，魔丸的力量使他几乎摧毁了李府，但是当殷夫人把他揽在怀中时，小哪吒露出了天真的微笑。影片后期，出走的哪吒看到换命符，得知父亲李靖用性命做交易来保全自己时，哪吒决定返回陈塘关营救父母和百姓。亲情之爱在哪吒一家的拥抱中显得真挚感人、荡气回肠。哪吒的慈父与具有独立女性气质的母亲，也重构出一个符合当代家庭伦理的核心家庭结构，映射出中国当代父子关系和女性的独立形象，获得观众的认同。动画的民族性与现代性在“合家欢”电影中得到统一。
福柯说过：“重要的是讲述神话的年代，而不是神话所讲述的年代。”神话本身，隐含着一个民族的精神符码，而每一次改编，其实都蕴含着每个时代不同的主题。孙悟空、哪吒这样的经典形象，自唐宋以来不断演化，总是灵敏地反映着时代精神，从而获得常新的艺术生命力。新版哪吒继承和梳理了自身形象，也营造出更加广阔的民族文化表意空间。莲花化身、身穿红肚兜、手持乾坤圈、脚踏风火轮，这个形象是几代人心中经典的哪吒。而从《魔童降世》中哪吒红肚兜上的莲花刺绣，以及最终拯救陈塘关的巨型莲花云上可以看出美学上的继承和演绎。此外还化用了作为民间艺术的年画、京剧中的传统美学元素，哪吒打败海夜叉，救下小女孩后，认为自己的神力有了用武之地的哪吒开心地唱出两句京剧唱段。