《哪吒》超越《大圣》来源于传统的固守和突破(3)

好的故事需要更高的改编水平
虽然传统文化是一个巨大的宝库，但是如何用好宝库里的资源，将故事变得更适应现代人的口味与审美才是真正考验电影创作者水平的。
对于西游记这个大家熟悉的取经故事，《大圣归来》的编剧选择将其自我救赎的内核提取出来重新改编。而《白蛇缘起》讲的是白娘子和许仙前世的故事，改编起来更加自由。《哪吒》则是把命运这个主题深化，给我们带来一个堪称颠覆性的哪吒形象。
这些作品的改编都很大胆，但是也很成功，一个很关键的原因在于对故事内核的理解与把握。而近年来国产动画的一些改编并不成功，原因就在于改编幅度过大丢失了其精神内核。
《大圣归来》《白蛇缘起》《哪吒》的接连成功，给国产动画的创作者树立了一个非常好的标杆。因此我也希望见到国内的动画创作者愿意去挖掘中国传统文化里那些脍炙人口、耳熟能详的故事，将他们用现代的影视语言重新表达，重新改编。
当下许多影视公司都乐于学习迪士尼和好莱坞，那么在传统文化的挖掘与改编上，为什么不能也去学一学呢？
□袁蕾（动漫评论人）
颠覆传统和增加新意也很重要
这版中父母的爱帮哪吒认识自己
电影里哪吒年龄设定为婴幼儿，这个阶段主要通过父母和周围人的反应来认识自己，通俗地讲，妈妈看到宝宝就笑，宝宝从妈妈眼里看到自己的形象是美好的、值得被爱的。如果周围所有人以“魔鬼”的眼光注视一个孩子，他心中自己的形象就有非常大的概率是魔王，做出与魔王身份相应的事情。要是再加上天天焦虑地向他念叨“我怕你长大了要祸害人间”，这个心理预言十有八九会在将来变成现实，出现预期行为。
《哪吒》好就好在看清了外在力量对孩子成长的巨大影响，承认突破心理预言的困难性。它本身就是一种不认命，不由外在力量掌握人格的形成，由自己规定“我是谁”的答案。同时，反抗又不是从天而降，它有非常现实而牢固的基础——来自父母的爱。面对“处死魔丸”的汹涌要求，李靖和夫人把哪吒关在家里保护起来，没有遗弃他。
李靖一句“他是我儿”表达的是父母对子女无条件的爱，他挨家挨户求百姓参加生日宴，争取哪吒被社会环境接纳。当李靖说出“真正能决定你的人是你自己”时，爱达到了高潮。父母给予了充足的爱之后，孩子才有可能建立起坚固的自我核心，经得起救小孩却被乡愚当作是拐带小孩的冤枉——明明是他用两年修炼的能力打败了真妖怪。
从旧版的反父权走向了反一切限制