国产动画行不行？《九色鹿》和冯健男的故事或许能给你答案(4)

“当时中国的画家都有志气，憋着一股劲，相信再艰苦，只要坚持总能出成果。”果不其然，成果来得很快，1982年《神鹿》斩获了联合国教科文组织和亚洲艺术中心主办的“野间国际儿童图书插图大赛”二等奖。日本评论家评价道：“冯健男的画使我们重新想起了日本文化的来源。”冯健男将之视为是对中华文化、对中国传统文化、对敦煌壁画艺术的肯定，而不单单是对他个人的赞誉。
获奖之前，当冯健男得知《神鹿》被出版社报国家新闻出版总署参加评奖时，他对他的夫人“口吐狂言”：只要选出去，就一定能得奖！夫人怕他吹破牛皮，他自己却给出了自己的理由：《神鹿》的故事是国际性题材，宣扬的是世界性理念，采用的是早已世界闻名的敦煌壁画风格，在此基础上还融合了西洋绘画的技法，凭着这几点，拿不了大奖拿个三等奖是没问题的。此后，《神鹿》又先后荣获联合国儿童基金会大奖和波隆那国际插图比赛大奖等多个国际性奖项。
而在看到出版社对希腊神话、印度神话等外国神话趋之若鹜时，冯健男开始创作《取火种》《神农鞭药》《精卫填海》等中国神话连环画。“希腊印度神话都很好，是人类共同财富，但是为什么不出我们自己的神话图画呢？”他觉得中国人不表现自己的神话，“太丢分了”，觉得自己有这个责任。这些作品又陆续斩获了不少国内外奖项。
“无论取得了什么成绩，得了什么大奖，都是沾了老祖宗的光。没有敦煌壁画九色鹿，就没有动画片九色鹿，也就没有连环画九色鹿。这个一脉相承，我心里记得最牢，记得最清楚。”冯健男感慨道。
“学习继承传统不是目的，目的是创新”
冯健男在敦煌取材期间，有一次偶然走进了几个小窟，只有两三平米，除了厚厚的积尘什么都没有。请教了敦煌研究所专家才知道，原来这些小窟是当时画敦煌壁画的那些无名画室的住所。
“我当时一听，心里咯噔一下。”冯健男觉得，敦煌壁画这样辉煌壮丽，可是它的创作者就住在这样简陋的地方，“心里对他们怀着无限的崇敬。”第二天冯健男一个人又去了，躺在地上的积灰里，闭上眼睛，屏住呼吸，通过这样的方式与这些无名氏前辈进行心灵的对话。
“我当时告诫自己，既然到这个神圣的地方来了，我就要不惜一切把《九色鹿》场景设计好。”
《九色鹿》和冯健男的相遇以及其后冯健男的个人艺术道路可以说是中国老一辈动画人的缩影。他们对中国传统充满着朝圣心、崇敬心，对中国动画也有着强烈的使命感、责任心。