国产动画行不行？《九色鹿》和冯健男的故事或许能给你答案(5)

然而二三十年后，这种朝圣心、使命感在今日中国动画里还剩几何呢？不得而知。但“中国动画学派在国际上几近销声匿迹”，“中国动画不可避免地走向了衰落”，诸如此类的声音却是不绝于耳。
实际上，中国动画在诞生一大批经典之前不是没有走过弯路。1955年中国第一部彩色动画片《乌鸦为什么是黑的》在威尼斯电影节获了奖。获奖自然是好事，但讽刺的是，这部作品竟被评委们误以为是苏联作品。这让当时上海美影厂厂长特伟深受打击，开始反思，如何摆脱苏联模式，创作出具有中国气质和内涵的作品，于是才有了《小蝌蚪找妈妈》《牧笛》《山水情》等家喻户晓的经典作品。
高畑勋在接受中国媒体采访时曾谈到，“特伟先生的水墨动画片，让我们惊叹不已。可以说，我们那些留白较多的作品正是受到了他的影响……特伟先生早期的《小蝌蚪找妈妈》，看的时候我都傻了，没想到竟然能做出这样的作品。”
冯健男对中国传统资源的借鉴也是在这个背景下展开的。在绘制《九色鹿》场景图时，“古国皇城”运用了中国传统建筑法则，“鲜花丛中”采取了枯笔绘画技法；在创作《取火种》时，决定使用原始人岩画的风格，参考了阴山岩画、四川画像砖等素材；《神农鞭药》则是以中国木板年画的风格技法为基础，为了找到一幅画的思路，他甚至前往民俗年画之乡河北武强向老手艺人取经。
《九色鹿》场景图之一“古国皇城”
冯健男供图
并且，他们热爱尊崇传统文化但并不拘泥于此。冯健男始终强调，学习继承传统文化不是目的，目的是创新。《九色鹿》场景图“金光万道”中直插天际的山峰是融入了米兰大教堂的意蕴，《取火种》中男性形象还参照了非洲岩画、欧洲岩画，而女性形象的线条要求比较高，中外女性身形体态的差异较大而被舍弃。
连高畑勋都承认，那个年代他的中国同行每一部短片都在尝试新手段。然而这在讲究快速变现的趋利时代行不通，“不断投入新的短片很费钱，而系列片只要搞好开头的部分，角色和背景定下来以后就不会花太多功夫。”高畑勋对近些年中国动画丧失自己原有的风格，连呼“太失望了”。
冯健男对当下中国动画的生态也有失望。他告诉澎湃新闻记者，像圈内圈外评价还不错的《大圣归来》《大鱼海棠》绘画水平都很高，但还是缺乏传统文化的精神内核，“妖怪动物都是迪士尼的、日本的造型形象。”
“我一直在跟专业内的年轻朋友们呼吁，大家要静下心来，学习点传统文化。学习传统文化不是目的，你要创新，但是如果你连传统文化是怎么都不知道，不站在巨人的肩上怎么创新？怎么前进？”冯健男对澎湃新闻记者说。