《哪吒重生》《狂野大陆》《侍神令》，中国的异世界路在何方？

在我写这篇文章的时候，《你好，李焕英》已经超越了《流浪地球》，直奔五十亿票房而去。

虽然狭义上的春节档在大年初六就结束了，但是广义的春节档要到正月底，因为在这个时段内，一般都没有多少有影响力的排片，大家的观影内容还是以春节档主力影片为主。
今年的春节档无疑给影视行业打了一针强心剂，78亿的票房成绩，不仅比当初最乐观的估计还要乐观，也震撼了全球的文化产业。
而今年的七部春节档影片，也罕见地在口碑和票房上同时刷新了过往所有春节档的记录，虽然在票房上呈现了两极分化的“二八效应”，但整体的素质都是在及格线以上的。
我在春节档期间已经写了其中四部影片的评论文章。今天就一鼓作气将剩下的三部一起评论了，也给这个春节档留一个完整的记录。
我在大年初一的总结中就说过，今年春节档影片的题材呈现了高度的一致性，即出身问题和亲子关系。这个也许是跟当下的大形势有关，“背景板”的相似性也给了评论以明确的焦点。
但具体到这三部影片：《新神榜哪吒重生》、《侍神令》和《熊出没之狂野大陆》，它们又有一个更为明确的背景，就是其中都包含了一个有别于当下现实世界的“异世界”。
《刺杀小说家》中，已经浓墨重彩地描绘了作家笔下的异世界。但它主要着墨于现实世界与异世界的互文关系，因此稍微特殊一些。