《哪吒重生》《狂野大陆》《侍神令》，中国的异世界路在何方？(2)

而《哪吒》《侍神令》和《狂野大陆》中的异世界，则与现实世界相互纠缠，或者本身就相当于影片中的“现实世界”，因此这些世界的设定和游戏规则就更是观影的重点。
我在之前的评论中曾说《哪吒重生》有“赛博朋克2077 风平浪静”的感觉。这个奇异的世界观自然蕴含了非常丰富的可能性和“戏眼”。哪吒这个“二代”和敖丙“二代”之间的关系，之前的《哪吒之魔童降世》已经做出了突破性的改编，我曾写作长文进行阐述。

而《哪吒重生》中哪吒和敖丙的关系则是非常鲜明的“阶级对立”。但这里的变化在于，神话体系中的哪吒本是一个“官二代”，而他与敖丙的对立更像是一个“二代对二代”的故事。在1979年的《哪吒闹海》中，则将哪吒的动机大大美化了。
《魔童降世》中的哪吒，因那句“我命由我不由天”有了对抗命运的意味。而《哪吒重生》中的哪吒则更像是一个赛博时代的极客 工二代的身份 穿越的灵魂。因为整体的故事设定还是建立在“封神榜”上，因此这个片子更像一个大型的先导片 宣传片，私以为杨戬才是追光真正试图打造的“重头戏”。因为这些年来建立在中国神话体系的影视剧里，杨戬虽然偶有突破，但整体人物形象还是比较扁平的，属于功能性角色，远不如孙悟空、哪吒那么深入人心。

而这个赛博世界的设定，可以提升其工业时代的金属光泽和质感，吸引一部分技术宅、极客和二次元观众，但在《哪吒重生》中，仍然属于附属性的设定，人物主要的战力值还是来自于自身的“灵魂暴走”。这就给影片的大高潮的情绪营造带来了困难。