《哪吒重生》《狂野大陆》《侍神令》，中国的异世界路在何方？(4)

其中科学家乐天和合伙人的恩怨情仇，很容易让人联想到《刺杀小说家》。不过这部影片中最有价值的，还是在于“狂野大陆”这个科幻设定本身。
抛开科技产品可以让人瞬间“变身”为动物这种设定本身的逆天性，《狂野大陆》至少触及了以下议题：游戏空间的娱乐性、竞技性，与社会规则的冲突性问题；人的自然属性被超自然化后产生的精神异化问题；科技产品被应用于社会下商业规则与伦理性的规范问题等。

而《狂野大陆》的设定至少在科幻属性上，已经将儿童动漫的想象空间大大拓展了。虽然其内核还是一个通常意义上的亲情内核。这至少体现出制作方的野心，就是不仅仅希望“熊出没”系列作为儿童动画，而是向成人进发，并且能走向海外市场。
但问题是，由于技术条件的提升，动画中的“异世界”几乎拥有无限可能性，然而设定上进一步宏大和复杂化后，会不会对创意本身产生压制？会不会伤害其“儿童动漫”的属性基本盘？
需要明确的一点是，所有在电影中（不管是动漫还是真人电影）增加“异世界”设定的，本质都是在两个方向上着力，一是实现在现实世界中无法得到满足的理想化体验，二是摆脱现实社会规则的“束缚”，增加创意的可能性。
而“引入成熟的世界观”就成了构造这类异世界的一条捷径。《侍神令》以及相关的阴阳师类游戏和电影，就是从日本引入了其独特的“妖世界”设定。