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阮籍也是“竹林七贤”之一，与嵇康不同，他以消极遁世的办法逃避统治者的迫害，琴曲《酒狂》就是他的感怀之作。此外阮籍还有音乐理论著作《乐论》一篇，阐述了他“律吕协则阴阳和，音声适而万物类”的音乐观。
“竹林七贤”之一的阮咸，是阮籍的侄子，以“善弹琵琶”著称。后人在他的墓葬中所发现的《琵琶图》与晋画《竹林七贤图》中他所演奏的乐器形制完全一样，被称为“阮咸”，即是今天的阮。
古琴音乐发展到宋代，开始形成多种流派。其中最有影响的是郭楚望创立的浙派。他一生创作了大量琴曲，如《潇湘水云》、《步月》、《秋雨》、《春雨》、《飞鸣吟》、《泛沧浪》等。其中《潇湘水云》是他的代表作，该曲最早刊于明朱权编撰的《神奇秘谱》，据“解题”中说这首曲是他在金兵长驱入宋，南宋统治者偏安于一隅的时候，借着潇湘二水，排遣他对国事的忧郁之情。
除琴乐外，重要的文人音乐还有词调音乐，这是一种配合词而歌唱的音乐体裁。所谓词，就是长短句歌词，是一种可以入乐的文学体裁，它起源于唐朝，全盛于宋朝，为一代之文学。据《全宋词》及《全宋词补辑》载，宋词作品有2万余首（不包括残篇、附篇），有名可考的作者有1430余人。
宋代的词调音乐按风格的不同可以分为婉约派和豪放派。前者以柳永、秦观、李清照、周邦彦为代表，格调委婉细丽；后者以苏轼、辛弃疾为代表，格调雄浑豪放。宋人俞文豹《吹剑续录》载有苏轼当年与其门客的一段对话。苏轼问他的一个门客：“我的词和柳永相比如何？”对方回答说：“柳郎中词，只合十七八女郎，执红牙板，歌‘杨柳岸，晓风残月’；学士词须关西大汉，铜琵琶、铁绰板，唱‘大江东去’。”苏轼听了不禁为这个生动的比喻叫绝。
画题取自柳永的《雨霖铃》。红袖无言，默对残灯；游子怅惘，遥望楚天。
宋代的词调音乐高度繁荣，成就了一大批著名的词人。其中柳永是北宋前期开一代词风的词人。他为人放荡不羁，风流倜傥，时常流连于秦楼楚馆，因此得以了解社会底层的歌妓和市民大众的生活。他对词调音乐主要有两方面的贡献，一是创作了大量的长调慢词，极大地扩充了词的内容涵量，提高了词的表现能力；二是新创了许多词调，在他现存的213首词中，用了133种词调，在宋代所用880多个词调中，有100多调为柳永首创或首次使用。除此之外，柳永大量地从民间吸取新声，用了很多浅近的俗语白话，被称为：“凡有井水处，即能歌柳词。”代表作有〔雨霖铃〕“寒蝉凄切”、〔凤栖梧〕“伫倚危楼风细细”、〔八声甘州〕“对潇潇暮雨洒江天”、〔望海潮〕“东南形胜”等。