母亲的形象与新世纪韩国文学(3)

在长篇小说《女人和进化的敌人》中，金息不只不愿再复制神圣受难的母亲这一形象，更揭露出这种神圣形象背后可能存在的残酷与暴力，以及韩国社会中暗藏着的一种要求母亲必须具有牺牲精神的集体无意识。
在《女人和进化的敌人》中，小说主人公是一个母亲，为了让自己的小孩可以有一个比较好的未来，她决定与婆婆同住，以便随时使用婆婆的劳动力，让自己可以出去工作赚钱，让小孩可更早得到更好的生活空间。换句话说，这位母亲为了让小孩过上比上一代更好的生活，决心牺牲另外一个母亲，因为这样，从某个时刻起，她丝毫没有任何罪恶感地榨取婆婆的劳动力，而这也让跟佣人一般被媳妇任意使唤的婆婆，觉得自己宛如一颗“活化石”。
然而，人算不如天算，这位母亲被公司辞退了，这意味着让小孩搬到更好的生活环境的计划被迫延迟，甚至可能化为乌有，面对着可能无法获得“优秀母亲”这个高级赞美的母亲，只能把婆婆视为“进化的敌人”，将所有的怒气发泄在婆婆身上，以憎恶婆婆来释放自己无法成为一个“优秀母亲”的愤怒。在此，金息回应了申京淑此前曾讨论过的现代与前现代的进退维谷，但这次，现代的母亲则是要求前现代的母亲必须做出牺牲，以便成就自身，成就下一代。
据此，不管是千云宁笔下的被迫成为母亲的母亲，或是金息笔下那个企图以牺牲前现代母亲来成就自身的现代母亲，她们都是具有女性主义内涵的、具有女性主体性的、被摔出慈爱圣堂的母亲。这不仅解构了母亲这女性角色的神圣性、受难性，也对韩国社会进行了下列追问：是否每个女性都必定具有母性？母性是否如此与生俱有？母亲一定得承担这种社会不明就里所赋予的崇高价值吗？我们所存在的社会，尤其是男性，有对女性提出这种牺牲奉献、压抑欲望要求的资格与权力吗？
3.《我还要继续》
而“母亲”这一角色到了黄贞殷手里，又出现了另一种新的形象。1976年生的黄贞殷，被韩国文坛誉为“文坛灰姑娘”。黄贞殷一向擅写都市边缘的荒唐景致，主人公也多数是都市边缘人，在她的长篇代表作《一百个影子》中，写的便是边缘人的存在与消失，都市的喧嚣与寂寥。而长篇小说《我还要继续》先是在韩国的重要刊物《创作与批评》季刊上连载，后黄贞殷花了一年多的时间进行修改，才于2014年11月正式出版。
此前，黄贞殷曾在短篇小说《帽子》中，塑造出一个贫弱的父亲。在这篇小说中，每当父亲被忽视时，就会变成一顶帽子，渐渐地，父亲变成帽子的频率越来越高，帽子的帽檐也越来越高。在此，黄贞殷把父亲写成一顶不被重视、蜷缩在家中某一角落的帽子，以此削弱父亲的权力，并解构了韩国社会以男性为中心的家长制。而在《我还要继续》中，黄贞殷转而将这种目光移到“母亲”身上。