《三体》动画巨大争议背后(4)

但在《三体》之外，国内科幻的创作土壤仍是贫瘠的。数据显示，2022年，科幻小说销量占据中国通俗读物市场的15.56%，而其中有近70%的销量来自《三体》系列。
无论小说还是电影，“科幻”的概念都源自西方的科学体系，“科幻”作为舶来品，在国内的起步时间较晚，也导致了国内外科幻市场的发展出现了极度不平衡的现象。
1978年，国内科幻小说《珊瑚岛上的死光》被改编成电影上映，这部作品成为了中国科幻电影开始的标志。由于缺乏特效技术，电影中的特效镜头很多采取了“土办法”，比如电影结尾核爆炸的“蘑菇云”，就是团队拍摄黄土倒入盛满清水的玻璃缸后散开的镜头而形成的。
但在之前，国外的科幻电影体系渐趋成熟，早已诞生了诸如《2001太空漫游》《星球大战》《星际迷航》等经典的科幻作品。

图源：视觉中国
直到2019年，《流浪地球》的上映被称为是“中国科幻电影的元年”，在《流浪地球》异军突起的情况下，科幻电影在当年的累计票房达到了195.11亿，占中国大陆院线全年总票房的30.36%。
《流浪地球》也的确成为了行业的一针强心剂，但在多数业内人士看来，中国的科幻究竟应该成为什么样子，答案其实并不明晰。刘慈欣也表达出了相同的困惑，他称，“我对中国观众对于中国人自己拍的科幻大片的反应也不是太清楚，这对我们来说几乎是一个千古之谜了”。
在君泽看来，创造中国本土的科幻作品难度来源于，如何在陌生的科幻背景下与观众建立起一种熟悉的连接，在国外，这种形式主要是通过叙事和表演的细节，与观众产生情感共鸣，而在国内，这种连接的方式是非常难摸索的。
在炫技之外，科幻电影的内核根本上还是要植入中国人自身独特的情感观念与价值认同，在许多影视从业者认为，“这种核心概念的追寻是非常难找但又无法回避的”。
不过，《流浪地球》的确给出了一个很好的示范。“《流浪地球》的核心故事是‘带着地球去流浪’，这种家园意识以及撞击木星的尝试使我们想到愚公移山、夸父逐日、精卫填海等中国古代神话原型，这跟西方式的造一艘诺亚方舟去流浪的原型是不一样的”，北京大学艺术学院陈旭光教授曾表示。