为什么我们只愿意活在对香港电影的想象里？(14)

然后终于把剧本写出来，这个戏没拍到一半，他就把钱花完了，然后公司找了五个比我知名的编剧，重新想结束这个电影，决定把里面所有人杀掉就结束了。杀掉人那场戏是找唐基明拍的，谭家明根本没拍成这个电影，最后结局也是新加进去完成的，这就是《烈火青春》。对于我来说，花这么多时间写的剧本，但只是六个编剧之一。

《烈火青春》
《上海之夜》写剧本的时候也是一波三折，《上海之夜》本来是由杨凡导演，那时候他也没做导演，就让我写剧本，写抗战前的上海。这个故事是浪漫剧，然后找不到投资者，但是徐克有兴趣，然后他就让给徐克，徐克找了两个非常好的写喜剧的编剧重新改了，所以《上海之夜》就变成了 “闹喜剧” ，我就又变成了三个编剧之一，而且改的时候我没有参与，他们改得非常好，电影拍出来比我想象中好。这个“闹喜剧”比我原来的好，当时这个戏就是这样的过程。
徐克是鬼才，他把《上海之夜》改得更好，故事、人物都不用动，所有情景、场景都有重新打磨。

这次香港影展也有《上海之夜》，但是北京站没有放。因为北影节的时候已经放过了。说到这里，我比较好奇的是，中间有一段时间粤语片几乎就很少了，陷入低谷之后重新起来是在新浪潮之后。
我们总觉得新浪潮是现代化、西化的东西，为什么它的本土化和西化有这样同时的发展，又为什么国语片突然没有了，变成粤语片为主流？