为什么我们只愿意活在对香港电影的想象里？(13)

《阿飞正传》
《阿飞正传》当年是花了四千万港币拍的，现在想想都不太可能，现在香港有多少电影用四千万。
之前也有这样的先例，但是很少，比如胡金铨拍《侠女》的时候也是台湾公司快破产了，实际上王家卫的出现，也说明香港电影工业在不断进行自我调试，王家卫已经可以能够花费大量资金，启用大明星，甚至在以往票房不太好的情况下继续拍片。
我看了一下也斯先生写的一本书，他提到在1980年代以后，很多的香港文化都有点向主流的方式接近了。所以大家看《阿飞正传》的时候，可以看到它完全没有特别线性冲突的故事，当中每个人的动机很多时候也不是那么清楚，但是拼起来会形成一种非常强的魅力。
这个可能和当时整个1980年代香港的文化越来越多样有关，出现了大量的实验性话剧、淡化叙事的文学作品和电影作品，包括谭家明先生，他拍的《爱杀》《名剑》都是非常非常杰出的作品。我们可以看到，很多1980年代之后的脉络，其实和那个时候香港电影的黄金时期有很多关系。

《爱杀》
我觉得提到《阿飞正传》，就不得不提陈冠中老师编剧的《烈火青春》，其实《烈火青春》就是拍的阿飞，而且它也是一个结尾没有结成的代表作品，《烈火青春》当时怎么样？
《烈火青春》是谭家明导演的，当时我1981年入行做编剧，因为我是写东西出身，所以做编剧是顺理成章的。谭家明导演不知道为什么觉得我会懂他的东西，所以叫我去做他的编剧。他说要拍尼采的游牧思想。然后我们开始写剧本，我们在一起生活了九个月，从早到晚陪着他，东走走，西走走，只要他想到什么，我就记录下来，他是非常有创意的。