为什么我们只愿意活在对香港电影的想象里？(11)

我记得陈先生讲过，他出生在上海，大概1950年代才到香港，这其实也是大时代的一个小小的注脚。陈先生的经历跟王家卫导演是类似的，王家卫也是在上海出生，在香港接受教育，在香港创作。这从一个侧面也表现出沪港两地的联系对香港电影巨大的影响，包括到后来王家卫这些新浪潮的导演。

《上海之夜》
就以陈先生参与创作的《上海之夜》为例，以徐克为代表的年轻导演，有一种向中国电影传统致敬的意味在里面。大家如果看《上海之夜》的话，影片最后一个镜头，主角离开上海到香港去，画面出现了“上海再见”的字样，其实也有这样的意味在这里面。 不知道当年陈先生编写剧本的时候，是不是有这种意识，还是说徐克表达了他自己的想法在里面？
我先回答一下新浪潮的问题。一般人说新浪潮，1978年也好，1979年也好，到1981年、1982年结束的短暂时期，这个叫新浪潮，主要导演都是年轻导演，要么从国外回来，要么从电视台刚刚出来，拍一点跟当时主流不一样的电影。当时主流创作者都是在片场长大的，还有一些是读过点书，从其他机构或者学校出来的，他们想拍的东西不一样，就是想拍跟好莱坞比较接近的电影，这个就是新浪潮。但是这个书很有趣，他说后面有第二波新浪潮，新浪潮一直延续在香港电影里面。
很清楚的是，香港有些导演一直想拍跟主流不太一样的电影，但是他们也不是走欧洲艺术片的路，真正走欧洲艺术片路线的香港导演不是没有，但是很少。直到王家卫才把艺术片和所谓新浪潮结合起来，取得大的成功。之前要么走得艺术一点，要么走得所谓新浪潮一点。
新浪潮包括许鞍华，包括关锦鹏的《胭脂扣》，跟香港主流片还不是一样的片子，新浪潮其实就是昙花一现，新浪潮在1982年之前还没有主导过香港电影。有一两部算卖座，大部分都很一般，所以它并不占主导。