为什么我们只愿意活在对香港电影的想象里？(23)

两代《倩女幽魂》
香港的这种情况在内地是不太可能出现的，这跟香港特殊时间的地缘政治是有关系的，今天香港电影无可救药地没落下去，也是和地缘政治缺失有关系的。
香港作为中转站和冷战的前端战场的意义，不是说没有，而是弱化了。内地的情况不太一样，变化也是极快。在1990年代前期，整个内地都是统购统销，那时候还不叫电影产业，都叫电影事业，都叫事业单位，中影集团也是事业单位，所有电影都是统购统销。包括香港电影进入内地，无论能卖多少钱，都是由中影公司统购之后给你多少钱，剩下的跟你没有关系。到1980年代慢慢开始有一点松动，要求各电影制片厂以后自己承担一些经济当中的问题。后来在1993年3号文件之后，中国电影制片厂慢慢开始跟行政脱轨了，很多电影开始去做一些商业性的合作。1994年的时候有大量的合拍片出现，包括《新龙门客栈》，那时候电影真的要自谋出路了。一直到十三大之后，就再次变化。
美国有一个非常著名的电影刊物专门说过中国电影的崛起，方法就是再造一个新好莱坞，师夷之长以制夷。我们也有“重工业电影”，我们有《战狼2》。当然，咱们有一部“重工业电影”还不行，要有一批一批这样的电影。大家来看《战狼2》电影，不说别的，它的模式当中有很强的爱国主义和民族主义，但是也有很强的好莱坞式结构，到最后人都快死了，这时候终于说我们大炮可以轰坏人了，说“开炮”，那一下子我自己的民族自尊心和自豪感都被烘托起来了，所以这种模式是非常好的好莱坞化模式。
中国的模式就是再造一个中国式的好莱坞――华莱坞。在无锡，就有一个地方叫“华莱坞国家数字电影产业园”，中国就是要以好莱坞的形式，和好莱坞在未来进行对决，所以今年是中国电影非常重要的年份，再次重启和好莱坞的谈判，未来的发展真的是你死我活。
非常感谢陈先生、感谢沙丹来到今天的现场，特别感谢我们这本书的编辑谭燕女士，圆了我翻译这本书的愿望，最后还要感谢冒着酷暑到现场来的各位书迷和影迷，来了这么多朋友，让我觉得我翻译这本书的工夫没有白废。谢谢！