赛博朋克之后的科幻建筑是什么样的？(7)

那为什么今天又回到了野兽派风格？琼斯说：
20世纪60年代的未来主义在现在看来或许是一种中立的“未来主义”。在那个时代，人们通过技术和基础设施将城市改造得比以前更具魅力（也更引人注目）。而它仍然具有参考价值。
混凝土作为一种材料，使得我们和权力结构的关系鲜活了起来，尤其是像科幻作品中描述的那样。它是透明的——一种“没有什么要隐藏”的透明——同时也可以是不透明、不可穿透的。在这个时候，我们的政府和企业权力掮客似乎放弃了花言巧语，甚至假装他们是在为我们服务，同时也准备好了应对来自公众的反对呼声。
博客“我的美丽心灵的永恒观点”（Eternal Opinion of My Spotless Mind）发表了一篇题为《残忍，野兽派科幻以及和阿契格拉姆的联系》（Brutal, Brutalist Science Fiction and the Ties to Archigram）的文章，解释了科幻作品中野兽派建筑的主题力量，比如电影《撕裂的末日》（Equilibrium，2002年）。

《撕裂的末日》（2002年）在这部电影中，政府的强势形象依赖于个体视觉分离。正因为如此，这座城市的居民和领头人物主要身穿黑白色调的衣服以维持共同的和平（电影中也有几个人穿彩色的衣服，但这是为了向观众强调他们行动的重要性）。不仅城市里的人遵循这种视觉规则，这个城市本身也通过展现大量的混凝土建筑美学，来维持一种几乎是重复的规律美。
需要说明的是，我不是说野兽派建筑和科幻作品是新的绝妙搭配。在ARTiculations（来自油管的一个频道）这段关于野兽派建筑的视频中，以斯坦利·库布里克（Stanley Kubrick）导演的电影《发条橙》（A Clockwork Orange）为例，展示了标志性野兽派建筑在科幻作品中的应用。