《脸庞，村庄》：闪光的劳动者与永恒的瓦尔达(5)

《脸庞，村庄》中也有大篇幅的女性叙事，腼腆的女咖啡店员、坚守旧厂的退休女矿工、保留羊角的女农场主等等，其中对于“矿工的妻子们”的描绘更为深刻，“矿工的妻子们”这一称呼仍流露出男权社会女性的所属关系，但这正是一种社会现实，在码头，人们发现这里的劳动者中没有女性，瓦尔达与JR带着“女性去了哪里”这一疑问，找到了三位码头工人的妻子，聊天中得知，她们都各自有着体面的工作，亦是家庭中的重要力量，其中一位也是码头重型卡车司机——这个看似不适合女性的工作，当她们说道：“在丈夫的背后支持他们。”时，瓦尔达反问：“为什么不是在丈夫的身边？”面对这一场景中女性的失语，瓦尔达选择以她们为拍摄对象，并放大数百倍张贴在码头集装箱垒起的巨墙上，巨型黑白全身像与彩色的集装箱隔离出现实与平面两个世界，出场时三位女士一袭黑衣，末尾她们坐在肖像心脏的位置，白衣飘飘，张开双臂如翅膀般挥动，在高处俯视着码头。

瓦尔达的女性主义是平和的，她以这样一个美的镜头结束对码头女性的讲述，她所做的只是让人们的视线焦点从男性劳动者身上分散到女性劳动者，平衡人们的注意力，而并不意在弱化男性的作用。在女性主义电影中，女性往往被曲解，她们不是真实的人物和具有思辨性的主体，而成为了一种人们颠覆旧思维、发起新模式的主观愿望，无论是女性主义批评家多批判的好莱坞电影中被男性“凝视”的女性，还是“激进女性主义”电影中的偏激女性，都不如瓦尔达深刻 、客观地反映女性在社会及人们意识形态中最真实的姿态。
2019年3月29日，瓦尔达离开了我们。2020年3月29日JR更新了IG故事，纪念瓦尔达逝世一周年，照片中瓦尔达顶着富士山一般的蘑菇头，上面雪白，下面泛着橘色的金光，脸庞依然露出童真的笑容。JR用硬纸板打印出了她的等身像，骑着单车载着“瓦尔达”在街道穿梭，就像是三年前的《脸庞，村庄》中，JR把瓦尔达眼睛的特写贴在火车上，载“她”去未能到达的远方。