在历史中重塑科幻的时空坐标｜专访雨果奖入围作家海漄(4)

上了初中后，一次偶然的机会，看到同学手中有一本《科幻世界》，借来一看，立即被潘海天的《饿塔》所震撼，从此开始一期不落地购买。通过这一本本杂志，我读到了《吞食者》《朝闻道》《替天行道》《伊俄卡斯达》等等作品。大刘曾在《球状闪电》中，借陈博士父亲之口说出“幸福的人生，在于迷上了某样东西”。那时，我相信我找到了。

《科幻世界精选集2021》，姚海军 编，科幻世界 |四川科学技术出版社，2022年5月。
印象中第一次写作应在2011年左右，正是大学挥洒的新鲜劲过去，还没来得及回味，又即将步入社会的茫然期。找工作还是留校？异地或分手？当时许多细微纠结的心理直到今天还记得清清楚楚，但提笔那一瞬间的记忆好像被删除了，只记得仅用两天那篇幼稚的小说就完成了。或许在潜意识里，我也希望用坚持多年的爱好和自己的青葱岁月做个告别吧。
毕业后忙于工作，一度远离了科幻。但当2016年机缘巧合再次提笔时，我发现那股热爱仍未冷却。宇宙很大，生活更大，但我们总会有缘再见。这便是我与科幻的缘起，离别以及重逢了。
新京报：不光是《时空画师》，还有《龙骸》《走蛟》《尽化塔》等，你的这些科幻创作大多涉及历史和传说，为什么热衷于这一题材的科幻创作？
海漄：大学时我一度沉迷纪录片和历史片。老版电视剧《三国演义》中，孔明长叹：“悠悠苍天，何薄于我！”任何人，居于历史中都是渺小的，在悲剧化的真相前更是无力的。但这并不妨碍一代代英雄，一个个平民百姓闪烁出属于自己的光芒，这便是文明存在的意义。而这也构成了我写作的动机之一，创造一个个恍若纪录片般真实，历史般厚重，但又天马行空的幻想世界，用其中角色的挣扎和反抗来体现人类的勇气。
寻找幻想与历史的巧合
新京报：在你来看，历史故事、民间传说、宗教神话等叙事样式与科幻文学之间的连接点在哪里？它们彼此之间又有哪些鲜明的差异？作为以历史-神话为主要创作题材的科幻作家，你是如何尝试把二者联系在一起的？