游戏论｜“英雄之旅”的圆满与失能：《心灵杀手2》的自我解构(2)

坎贝尔的“英雄之旅”范式对美国好莱坞电影和主流商业游戏的制作产生了深远影响，对荣格心理学“原型”概念的引入使他的学说深入人类理解故事的集体无意识，在各种类型和媒介中都十分具有普适性，比同类型学说获得更大范围的传播。尤其是在受到《星球大战》（Star Wars）系列创始人乔治·卢卡斯（George Lucas）和迪士尼公司的编剧克里斯多夫·佛格勒大力推崇后，迅速成为好莱坞商业电影剧本创作的圣经。[2][3]
《心灵杀手》初代的故事构成了巧妙完善的封闭故事线，艾伦在故事中扮演的就是“英雄”角色，他在游戏第一代中的冒险十分契合“英雄之旅”叙事模式：从安稳寻常的城市生活（纽约）来到危机四伏的故事世界（黑暗之地和亮瀑镇），战胜黑暗力量的化身以营救失踪的妻子。怪谈气氛很好地与“英雄之旅”的神秘学色彩共振，初代的故事风格还处在Remedy早期作品（如《马克思·佩恩》）的延长线上，故事主线聚焦于一个“充满黑暗过往的男性”，通过一场“英雄之旅”式的冒险和受难后达成自我同一性的整合，在“回归之幕”时达成自我和解。
在创作《心灵杀手2》时，Remedy及主编剧Sam Lake已完成多部颇具实验性的游戏开发。尤其是后者在完成《量子破碎》和《控制》的剧本撰写后，写作功底愈发深厚，聚焦点也从故事本身转向对游戏叙事范式的反思。如果说《控制》是在形式层面上探索游戏互动叙事中玩家和角色的关系，《心灵杀手2》则用形式和内容——也就是互动叙事方法和故事本身——来思考创作行为具有的改变现实的潜力。换言之，制作者用《心灵杀手》建构了一个英雄主义的经典叙事，而后又用《心灵杀手2》进行了自我解构。
二、从遵循到超越：《心灵杀手2》的自我解构
要论述《心灵杀手2》的自我解构，就要回到最初问题：“艾伦为什么打不开作者小屋的门”，也必须先了解本作的双主角机制。初代故事的叙事视角以艾伦为唯一中心展开，但在二代里引入了双主角机制，增加了女主角萨迦的故事线，与艾伦线并行展开。