游戏论｜“英雄之旅”的圆满与失能：《心灵杀手2》的自我解构(4)

艾伦进入虚构故事的方式与操控他的玩家们十分相似：肉体受困于屏幕/键盘前，在一个虚构世界中投射入自己的化身。玩家与艾伦之间最大的区别，可能只剩下艾伦还头顶着“写作者”的头衔，虽然实质上他在黑暗之地的无限循环中，对虚构世界拥有的权限和玩家无差。

艾伦线的场景切换
萨迦半小时的成功和艾伦十三年的失败，似乎在嘲弄这位主角。这也许会让喜爱艾伦的玩家们感到愤懑，折磨了艾伦十三年的痛苦、迷茫和无助，在萨迦面前不堪一击。这强调了紧密的人际联系和充足的社会支持，对被抛入这个世界的个体之重要。如前文所言，萨迦是一个当代社会规则下完美的理想人物，虽然艾伦的形象在初代中也可被归入英雄主角，可在二代中有了萨迦这个鲜明的对照组，加之编剧又花费不少笔墨刻画“划痕先生”（旧译“空壳先生”）来强调艾伦内心深处无法克制的阴暗，续作中艾伦的形象被修正为迷茫破碎的失落者。
Remedy自我解构了艾伦初代中的英雄叙事，同时也强调了英雄冒险故事的另一个侧面是作为背景板的平民苦难。英雄的圆满给他人带来了深重的灾难，借用故事中一直暗中保护镇民的伊尔莫对艾伦的评价：他是一切的罪魁，自从他消失在巨釜湖，黑暗俘虏就不断袭击城镇。艾伦的角色形象从英雄转变为迷茫的受害者，因为有了破碎感而更加立体，他面对黑暗力量时的软弱和失败也因此得以被玩家同情——这个社会的底层逻辑对于萨迦这样理想的人来说是畅通无阻的坦途，对于艾伦这种内向型人格者而言却是监狱。
三、Sam Lake的元叙事书写与现实虚构的“交界地”
《心灵杀手2》的剧本具有强烈的元叙事特色，以“源起”和“回归”两条故事线交织展开。艾伦和玩家之间的主体间性打破第四面墙，玩家游玩的“源起”章节本身就在讲诉艾伦创作《源起》的过程。“源起”章节的表现形式充满奇幻色彩，艾伦把自身投射入成名作——阿利克斯·凯西侦探的冒险故事，试图寻找写作新故事的灵感。然而，在不断重复的失败循环中，他发现自己无法单凭自己的力量逃出困境，于是他决定利用黑暗之地的超能力，将现实中的FBI探员萨迦“拉下水”，让她成为自己故事中的角色。