《无名》豆瓣开分6.8，你的感受是“不知所云”还是“对味了”？(6)

▲电影《无名》剧照。
因此，程耳作品里的生活化并不真正是散漫的。相反，它往往促成神来之笔。我常以华语电影里两句台词作为经典范例——都是当时信口说来，但事后发现点破天机。一句是银河映画的《非常突然》，“有伞的时候没雨，有雨的时候没伞”，轻轻巧巧地揭示了角色的最终命运，也展示出银河映画最标志性的死亡本能（death drive）。
另一句，就是程耳在《边境风云》里的“这不是治安问题，这是人情问题”。口语化中夹杂着拔高的文学性。程耳故事里的小市民仿佛总有真名士的一面，即使犯罪分子也有他们的system of honor（荣誉系统）。
这句点题之笔也体现了程耳叙事一贯的个人化的倾向：再大的恩仇道义，落到实处，无外乎“人情”二字。伧俗的另一面，是“真”。所以《罗曼蒂克》中章子怡的那个十三点角色，有点程耳自嘲的成分：“我只知道大家是装装新潮，装装风流，只有你是真花痴。”

▲电影《罗曼蒂克消亡史》海报。
然而，《无名》不同于程耳以往作品的地方，也正在于此。虽然铺排了生活化的细节、仍然强调方言与食色性，并做足了历史景观事无巨细的复原，《无名》面对的是一个远大于之前作品的叙事。
表面上来看，《无名》在程耳作品谱系内的特别之处在于，它是一部“超级商业片”，正如程耳在很多访谈中一再提到的。减少了音乐的使用，无论《无名》把时间打得多乱，也还是在用强因果性去推动叙事，这使它至少应该免受《罗曼蒂克》时期“MV式电影”的指摘。