《无名》豆瓣开分6.8，你的感受是“不知所云”还是“对味了”？(7)

但实际上，《无名》对于程耳的真正挑战在于，历史谍战的类型片设定从根本意义上与他惯用的叙事和角色塑造方式产生了冲突。
在影片最初的一个小时，程耳花了大力气来展示一个巨大集体的共同命运。不得不说，他展现宏大叙事的方式非常聪明且富有艺术性，仿佛四两拨千斤：日军飞机上好整以暇地戴着风镜的柴犬“罗斯福”与地面上无名无姓最后死无全尸的流浪狗做出对应，背后巧妙对应的是交战双方迥异的生存状态。

▲电影《无名》剧照。
另外让人印象深刻的是一场屠杀的戏：倒数声中等待的平民百姓，仿佛和观众一样感到茫然，而他们最后等来的是倾泻的、在升格镜头中把他们逐渐淹没的泥浆。即使单拎出来只放在战争片领域评判，这都是非常具有感染力的场景。
书写了共同体的命运之后，程耳其实也完成了对于个体最根本动机的铺排，家恨即是国仇。上文提到的程耳电影中极富辨识度的生活细节，在《无名》中由被描绘的主体，退位为阴谋的障眼法和信念的证明信所完成——犹如费心采购的蝴蝶酥是不重要的，承装蝴蝶酥的盒子里夹带的纸条才是重要的。
剩下的，其实就是剧本杀式的角色身份揭示环节。然而，这种揭示又注定无法带来更多惊喜。甚至在观影的时候，我们都能光从双男主设定中猜出王一博饰演的角色最终会是正面人物。

▲电影《无名》剧照。
当然，不是说王一博一定要演一个反派才能带来惊喜——重点从来不在于演员本身。比起这个推测的结论，它的前提更能说明《无名》的本质：作为一部谍战电影，《无名》注定是围绕着善与恶来组织的。人和人之间有根本的属性之别。他们最终会在楚河汉界的立场里割席入座。