《无名》：“衣冠楚楚”，却无法带来更多惊喜

电影《无名》官方海报。
有趣的是，上映前，影帝和新生代小生的电影卡司吸引了绝大多数人的关注，并引发了一些讨论与担忧，然而上映后，关于叙事和剧情的讨论甚至比演员和演技更加受到关注。很多人感慨这个故事“不知所云”“逼格太高”，也有人觉得“对味了”“这就是程耳”。
在本文作者看来，《无名》对于程耳的真正挑战在于，历史谍战的类型片设定从根本意义上与他惯用的叙事和角色塑造方式产生了冲突。《无名》的角色，尤其是主角们，都还是太干净了。无论表象如何，核心都是大善大恶、大是大非。而在谍战类型的限制之下，程耳的非线性叙事也就更不可能提供真相的多义性。与此相对应的，反而是电影中几个“状况外”的角色让人回味。例如，梁朝伟和江疏影的一场戏几乎是《色，戒》中易先生与王佳芝的隔空对话。
时间迷宫的缔造者
程耳这个名字，就这么从梁朝伟和王一博后面走了出来。一方面有影迷对他的风格如数家珍，动辄“程耳美学”，另一方面则有数量更多的观众感到茫然——程耳到底是谁？
还是学生的程耳凭借毕业作品《犯罪分子》获得圈内关注，那还是1999年，新世纪开始之前。但他正式的第一部长片电影是2007年的《第三个人》。然后则是个人非常喜欢的《边境风云》，以及真正在大众范畴内获得关注的《罗曼蒂克消亡史》。我们今天讨论的《无名》是他的第四部长片作品。

电影《犯罪分子》剧照。
如果以《犯罪分子》作为出道作品来算，程耳在24年间只拍了4部电影。对比一下同行：如果以1995年的《小山回家》作为贾樟柯的出道作品，那贾樟柯在同等时间跨度里拍了12部电影，刚好是程耳的三倍；而如果以《旺角卡门》为出道作，大众印象中极端散漫的王家卫，在24年间也拍了11部。程耳当之无愧是一个低产的导演。