《无名》：“衣冠楚楚”，却无法带来更多惊喜(4)

与其说程耳在故意复杂化时间叙事，不如说关于时间的记忆本身就是一个我们共历（mitmachen）的迷宫。所以我们能看见，《无名》的对白之中出现了大量的时间和空间状语，有时候是上海、重庆、广州，有时候是1931、1937。人们用时间和空间作为心照不宣的代词，牵引思绪在共同记忆的坐标系里进行非线性的跃迁。
有一段对白发生在叶秘书（王一博 饰）方小姐（张婧怡 饰）之间。叶强调他们是有婚约的，而方反驳：“那都是1937年以前的事了，早不作数了。”虽然并未直接交代1937年发生了什么，但这个历史时刻有力地串联起了银幕内外的角色和观众，也把时间的意义与生命的存在联系起来，颇像“奥斯威辛之后不能写诗”。

电影《无名》剧照。
“一切并没有在镜子里”
在叙事之外，程耳作品的另一特征，是他生活化、个人化的倾向。首先，他的角色总是特别有欲望，特别会生活。《罗曼蒂克》中杜江饰演的“童子鸡”是一个例证。他从一场屠杀中幸存，浑身是血，仅有半口气尚存，好不容易捡了条命回来，醒来第一件事却是想去找个妓女破了童子身。在那个兵荒马乱的年代，他在妓女面前诚挚地剖析自己的追求：“我上瘾了，一直想弄，我离不开你了。”
到了《无名》，前文也提到，影片开头有段关于蒸排骨的对话：王传君和王一博饰演的角色要去屠杀现场收尸，去之前不仅得点盅蒸排骨分着吃，吃完还要在车上复盘吃排骨的规矩。

电影《无名》剧照。
实际上，根据“GQ报道”的访谈文章《导演程耳：罗曼蒂克消亡之后》，程耳对生活细节的关注在《无名》的制作过程中几乎到了恋物癖的程度：