哔哩哔哩遭大股东“清仓”，二次元市场到底多大？(4)

《画江湖之不良人》的导演五百就曾和硬糖君提到，“粉丝们安利原著动画安利得太狠了，一提就是‘神还原’。没看过动画的人根本不知道在往哪还原。这其实就是一个正常的青春、热血、武侠、快意恩仇的故事。”在整个传播过程中，五百认为，原著粉丝无论如何都会看。但他们作为“自来水”，因为太注重原动画，反而很难起到扩散作用，这部剧最终未能全面走向大众。
创作者最想倚重的二次元粉丝的传播力，当他们真沉醉在二次元世界不可自拔时，其传播反而会成为对三次元用户的天然屏障。
阅文集团副总裁罗立也曾在接受硬糖君采访时说，“二次元太小了，光靠它吃不饱。就算做得再好，这个IP也死了。”
罗立观察到，二次元投资很热，也涌现出大量公司，但二次元市场却没有因此变大。北上广等地的漫展，人流并没有增加。对于大多数的动漫产品，即便是使用了大IP的产品，在整个产业链上所能获得的收益，也是占比最小的。
“很多公司认为二次元本身就能长成一棵大树，我们不这么看。二次元对于我们来说是一个工具，我需要其中的零件来完善我们的布局。”
在罗立看来，二次元最大的价值，是作为整体IP开发的一个环节，在二次元人群中进行营销，为其后的三次元开发做IP孵化。按照漫画、动画网剧、真人网剧、电影的顺序去开发，游戏则可以在动画到电影之间的任一时间点切入。由轻到重，由简单到复杂。
“动漫是最有效的IP运营手段之一。因为青少年最活跃，接受度高、主动传播性强。同时,IPP很大程度是各行业各阶层的共识，需要同时在两个甚至三个领域产生优秀产品，才能被认可为真正的大IP。与其用1000万去告诉大家我要改编影视剧了，为什么不用1000万去做个动漫呢？营销效果要好得多。”罗立说。
一个硬糖君一直在思考的问题：二次元真的能随着一代青年的成长而成为主流文化吗？
虽未能贵为90后，身为85后的硬糖君，小学一年级就第一次拥有了自己的整套日漫，此后几乎和日本动漫同步成长。在那个古早年代，参加过动漫社、出过COSPLAY、写过同人小说，历经磁带、vcd、dvd、盗版下载……才终于走进了弹幕新时代，自认是根正苗红的二次元了。
然而硬糖君的同龄人中，喜欢二次元的其实是绝少数。难道我们不是在同一环境成长，同时接触到这一文化吗？
而随着硬糖君成长为无聊的大人，虽然还默默的追新番、时不时中二病，但随着个人精力的分散，这肯定是一条下滑曲线。我也没有做过将其主流化的任何努力。我更愿意为一部童年电视剧或童年男神公开叫好，因为可以轻易获得共鸣。