《深海》导演田晓鹏：这是一部感受型电影，任何代价我都接受(2)

1月29日，《深海》在北京举办了一场媒体看片，映后导演田晓鹏来到现场，与大家进行了一场“毫无保留”的对话。对于电影故事上的单薄，为什么选择这个题材，以及目前电影市场上的表现等大家关心的问题，他都做了十分真诚的回应。
画面和情绪大于故事？
——这次的《深海》是一个非常个人化、很任性的作品
田晓鹏：我做《西游记之大圣归来》的时候，那是个剧作比较工整的电影，但是之后我自己其实有一个特别大的野心，就是想做一个感受型的电影，甚至可能会牺牲传统的、工整的剧作，比如没有设计一些钩子（主情节激励事件俗称“钩子”），一些强动机，甚至主要角色的情感也不是以线性的、规则的方式建立的。

《深海》破晓如橘版海报。
我一直在问自己喜欢什么样的电影，我其实喜欢那种非常感受型或者体验型的作品，为什么？有可能是创作者的关系，每次我在做工整剧作的时候，好像总有一个声音在告诉我，你看你这块应该发生什么了，似乎这块是不是就应该这样做？每次这样的时候，我都觉得它不是我想要的东西，所以我更希望能够跟着内心的感受来走，所以这次真的可能会牺牲很多剧作上的东西，对观众就不太友好。
这次的《深海》是一个非常个人化、很任性的作品。当然，这次的任性不管付出什么样的代价，我都是接受的，我也算做了一个尝试，未来到底要怎么样我都想到了，我会把这些东西都化成力量，下一个作品可能会平衡得更好。
这次创作遇到的最大困难是什么？
——故事结构和水墨粒子技术都很耗时
田晓鹏：7年时间确实挺长的，但是一开始也没有想到。凭之前做《西游记之大圣归来》的经验，我觉得可能三四年时间就够了，但为什么会有7年，因为它是一个新的尝试，这是没法计算的。
比如，做剧本的时候，这个故事结构困扰了我很长时间，我要去讲一个令大家能一下就看进去的作品，但这个故事就是一个梦，它有先天的主观性、混乱性、随机性。这两件事我平衡了很久，每当我把前面的戏做得足够抓人的时候，再跳出来看这个戏就不对，它不像一个人的梦，因为女主角参宿的梦一旦有逻辑，知道要去追求什么，她的梦就醒了。她的梦其实就是在用自己混乱的意识来逃避现实。关于梦的事情解决了好久，现在上映后，观众会有分裂的观感。