《深海》导演田晓鹏：这是一部感受型电影，任何代价我都接受(3)

还有就是水墨粒子技术也花了好久时间，因为它确实是我特别想要研究的一种风格，我一直想打破二维和三维的界限，希望把三维这种很成熟的工业体系与二维的随意性做到有机结合。
片中海精灵的形象可能会引起观众不适，在角色设计上是如何考虑的？
——它是负面心结和梦魇的叠加
田晓鹏：海精灵其实是参宿的心结、梦魇，它原来的名字就叫“梦魇”，来自于妈妈回眸的意向，妈妈回眸时有多个眼睛和头发的叠加，就是这个设计的初衷。

《深海》海报。 海精灵角色海报。
它在片中一开始是个小的海精灵，随着参宿负面情绪的累积，心结越来越大，（它也在不断变化形态），一开始设计的时候，就考虑它是一个负面的东西。但从技术角度出发，我们目前还没有办法把它做到既让观众看到时觉得心里舒适，又是一个很有（负面）暗示的设计，这真的需要有很强的实现力。
海精灵的头发已经不是物理性的毛发，是盘根错节的还不能跟眼球“打架”。而且，它还要跟海水互动、身上有自己的黏液，能把它在大银幕上实现出来，我们真的已经是强弩之末了。其实我们还用了一些办法，找了一些水斑、水痕、光斑、光晕去遮丑，尽量让观众在感受上能好点，但不得不承认，这（角色的生动呈现）是一个技术问题。
为什么会在片中关注抑郁症这个群体？
——我们每个人心里都可能有抑郁情绪

《深海》剧照。 参宿在片中得到了关爱后露出久违的笑容。
田晓鹏：我并不是要特别强烈地说，这部电影表达的（主题）是跟抑郁症或者原生家庭问题有关的，它其实是源自于我们每个人心里都可能会有一点（负面的情绪），比如说抑郁的情绪。有的人包括参宿，可能都没有到（抑郁）那个程度。这个故事更多是在讲我们内心看世界的角度，还有陌生人的善意这件事情。也许这个世界上有的时候看起来就像是片子里说的那样是灰色的，只是你看问题的角度不一样，这个世界充满了那种点点滴滴的光，有勇气去面对的时候，你会发现那些新的有光明的东西。