大国博弈不止在沙场！原来中美竞争已到这一步……(2)

中国还没有自己的指环王、冰与火之歌，自己的火影忍者、钢之炼金术师，因为中国动画的“世界观”一直过于单薄乃至低幼。
其实早在将近五百年前，《西游记》就已经提供了一个由“四大部洲、东土西天、三界五行、诸山列国”组成的完整“世界观”布局。《封神演义》也是一样。
这个属于古代神话元哲学的“世界观”和属于当代动画思维的“世界观”，需要完成一次对接与融合：这成了中国动画长期以来跋涉的方向，从《梦回金沙城》到《魁拔》，从《秦时明月》到《大鱼海棠》，从《大圣归来》到《白蛇：缘起》，直到《哪吒之魔童降世》。
换句话说，中国早就拥有了“封神”，要做的，只是一步步把它建设成“宇宙”。
所以这次，观众终于看到了符咒、封印、结界、石化，看到了神族、龙族、人族、妖族的分野与对立，看到了水系魔法和火系魔法相生相克的碰撞共舞，看到了法宝的层出不穷，看到了启示录般的杀劫，以及置身于这个杀劫中的身世之谜与宿命抗争。
全世界终于目睹了一个辽阔玄幻的东方大陆，一个属于中国的诸神盛典。
此刻，很多人开始相信，如果真能在银幕上复活华夏神谱，那《哪吒之魔童降世》，就相当于中国的《钢铁侠》与《美国队长》，《西游记》和《封神演义》，就相当于中国的《复仇者联盟》与《X战警》。
同样是人类想象力的重要表征，同样是电影艺术的重要题材类别，如果神话是民族基因中可随时调取的材料，那科幻看起来似乎与中国关系甚远——毕竟，农耕文明特有的实用主义态度，让中国文化的历史源流中既缺乏科技理性、也缺乏幻想感性，无论“科”还是“幻”，在这片土地上的先期积累都很薄弱。
然而2019年初，《流浪地球》的横空出世，几乎一举颠覆了这一刻板认知。
没有人能在生搬硬套和亦步亦趋中实现自己的成功。
拍出中国特色的科幻，关键在于，能否给科幻这个来自西方的范式，加入中国文化的思辨与反刍，用科幻这个载体，来实现中国的表达。
笼统而言，科幻的本质就是想象未知，所以好莱坞科幻电影的整体思路不外乎：
未知之境地和未知之种群在侵略人类，构成了人类的威胁；
未知之境地和未知之种群在召唤人类，构成了人类的目标和机会——或者地球面临危机，或者地球飞向宇宙，这就是欧美的二分法。
《流浪地球》的特殊性在于，它同时满足了上述的两个类别：是地球在面临危机，所以地球要飞向宇宙，这就是东方的辨证思维：生与死是相辅相生、互为因果的，末日和重生，本就二元一体。