大国博弈不止在沙场！原来中美竞争已到这一步……(3)

美国科幻电影喜欢建构平民救世主、让普通人承担大责任，《流浪地球》也选择了一个看起来很不像英雄的叛逆少年拯救世界，但是中国人骨子里对传承、对家族血脉的重视，让电影赋予了少年一个高贵的血统，让他自带一种来自父辈的英雄基因，故事只是唤醒了这个英雄基因而已：他还没有成为英雄的成长过程，恰恰是父亲缺席的一个过程，等到父亲的回归、他重新接受父亲的时候，就是他真正成为英雄的时候。
在这里，父亲或者父亲所代表的家族责任，成为了能力、责任、勇气、担当的代名词。
至于《流浪地球》里一直贯穿着的那种对于土地和血缘的眷恋感、那种永恒的乡愁意识、那种对于“家园”的守护和礼赞，无疑都是独属于中国的诗意。
主创者也不遗余力地在所有细节里反复提醒观众这是一个中国人主导的故事：社会运行方式、人际交往方式、国家治理方式乃至于“道路千万条、安全第一条、行车不规范、亲人两行泪”的宣传语，都在用着我们最熟悉的形态。这种主导一直延续到了影片结束的高潮段落：世界各国的车队在一个中国小女孩的感化下、百川归海式地聚拢在几个中国年轻人周围，这在以前的观影经验里，是只有美国人才能做到的号召力。
《哪吒之魔童降世》代表了现代美学对远古神话的浸润，《流浪地球》则暗示了东方情韵对西方题材的调适，前者是传统素材的隔代重述，后者是传统哲学的异地再生，前者是实体性的，后者是观念性的。
它们都是中国电影对中国文化营养宝库所完成的一次重新发现，它们共同验证了中国电影的逐步成熟。
2
人类命运共同体
“主旋律”电影这两年发生了重大的改变：
无论是《战狼》系列，还是《湄公河行动》和《红海行动》，都已经有了某种、不逊于国际一流战争片的神采。
《战狼2》与《红海行动》都将视点选在了“打击索马里海盗”上，与传统国产军旅题材里“保家卫国”的“反侵略”叙事相比较，无疑更吻合当下“大国担当”需要的高格局文明观。
无论《红海行动》中的恐怖分子，还是战狼系列里的雇佣军，他们在影片触目惊心的镜头中一次次屠杀平民、欺凌弱小、逼迫无辜者染上毒瘾、指挥儿童充当人肉炸弹，这种暴行与其说是“反中国”的，不如说是“反人类”的，这就让中国军人们顺理成章地拥有了替天行道的自我认同。
曾经的阵营对立、从此升华成了文明对立。也就是说，中国正在代表世界，开启正义对邪恶的讨伐。