看电影时，吓哭和爆笑能并存吗？(6)

后者以《摄影机不要停》为代表，上田慎一郎在导演手记里自述：“前半部分有30分钟是一部一镜到底的僵尸剧，后半部分则用喜剧的方式展现了这部僵尸剧剧组幕后的工作情况。这部电影前后的风格截然不同，是一部双重结构的作品。”
某种程度上，双重结构是种有点投机取巧又实操性很强的办法，它不太需要考虑恐怖和喜剧在内容上会不会互相抵触，“拍一部人们在拍恐怖片的喜剧片”确实也实现了两者融合。
在很多观众的观影记忆里，或许还有一类恐怖片什么手法也没用，却同样能拍出喜剧效果，也就是2014年《京城81号》创造票房奇迹后，被批量制造的《笔仙》《筷仙》《碟仙》，《诡娃》《诡眼》《诡井》们。这批国产恐怖片在某种意义上也算“双重结构”，毕竟结尾处的真相都是梦境、幻觉或精神病。

久而久之观众感到腻味，近年国产恐怖片数量已经大幅下降。灯塔专业版显示，产量高峰2016年全年有28部国产恐怖片登陆院线，2022年只有10部。
创作者们其实也知道总是用 “侮辱观众智商”的套路行不通，2016年《筷仙》上映时，导演姬雨就在采访中说：“只能是惊悚片。国产恐怖片把鬼拿掉后，作为恐怖片是不可信的……按现状走下去肯定不行。我一直很看好恐怖喜剧这种方向。”
既然有些限制是不可能改变的，倒不如名正言顺地多拍些质量能看的恐怖喜剧吧。